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付秀瑩：《陌上》吐露鄉(xiāng)土中國的隱秘心事

付秀瑩：《陌上》吐露鄉(xiāng)土中國的隱秘心事

2016年12月30日 08:44:38 瀏覽量: 來源:騰訊網(wǎng) 作者:

　　《陌上》，付秀瑩　 　著，北京十月文藝出版社　 　2016.10

　　當(dāng)芳村的風(fēng)雨撲面而來的時(shí)候，我們總能感受到撲面而來的大時(shí)代的氣息，芳村那些人，那些男男女女的隱秘心事，也是鄉(xiāng)土中國在大時(shí)代里的隱秘心事。

　　在給付秀瑩新作《陌上》所作序言中，曹文軒評價(jià)付秀瑩是“一路風(fēng)景”。的確，寫作過程中不間斷的風(fēng)景描寫，讓閱讀變得輕松愉快且富有情趣。

　　風(fēng)景是付秀瑩筆下芳村人生活的一部分。在芳村，風(fēng)景幾乎就在人們的日常生活里。她說，這世界從來不缺乏風(fēng)景，是缺乏發(fā)現(xiàn)和欣賞風(fēng)景的眼睛。在中國當(dāng)代文學(xué)中，風(fēng)景幾乎消失了。實(shí)際上，風(fēng)景描寫不僅僅是調(diào)節(jié)閱讀節(jié)奏，同時(shí)也直接決定了文字質(zhì)地的濕潤、情趣的豐饒，意味的一言難盡。世間萬物都是有靈性的。付秀瑩筆下的那些風(fēng)景，跟那些人物一樣，有呼吸有氣息有情感有命運(yùn)。他們都至關(guān)重要，一個(gè)都不能少。

　　在《陌上》里，付秀瑩試圖寫出在大時(shí)代洪流中一個(gè)村莊的心事，一個(gè)村莊的命運(yùn)。她幻想著，寫出一個(gè)芳村，就寫出了中國千萬個(gè)村莊，就寫出了鄉(xiāng)土中國，寫出了鄉(xiāng)土中國在大時(shí)代中的命運(yùn)起伏?！拔也桓艺f《陌上》圓滿地完成了這一初衷，但至少，在《陌上》里，當(dāng)芳村的風(fēng)雨撲面而來的時(shí)候，我們總能感受到撲面而來的大時(shí)代的氣息，芳村那些人，那些男男女女的隱秘心事，也是鄉(xiāng)土中國在大時(shí)代里的隱秘心事?！睆倪@個(gè)意義上說，芳村的表情就是時(shí)代的表情;芳村的淚水，是時(shí)代臉龐上流下的淚水;芳村的微笑，也是時(shí)代嘴角的微笑。

　　中華讀書報(bào):《陌上》敘事節(jié)奏緩慢細(xì)膩，是否有意要和這個(gè)快節(jié)奏碎片化的時(shí)代對抗?

　　付秀瑩:賀紹俊老師曾寫過一篇評論，叫做《短敘述，慢思維》，可能指的是我的敘事節(jié)奏，緩慢，不慌不忙。我倒不是有意要和這個(gè)快節(jié)奏碎片化的時(shí)代對抗。這樣的敘事特點(diǎn)，還是因?yàn)槲业膶徝览硐?。我想在“慢”里面，發(fā)現(xiàn)生活細(xì)部的肌理和暗藏的縫隙，發(fā)現(xiàn)那些人們習(xí)焉不察的部分。好像是劉慶邦老師講過一句話，意思是，好的小說，不是抓人，而是放人。我深以為然。我的理解是，自信的小說家，不是努力用故事去吸引讀者，緊緊抓住讀者不放，而是敢于把讀者放開，給讀者松綁，對他們聽之任之，聽任他們在小說中隨時(shí)停下來，流連不去，反復(fù)品味。在審美的“格”上，這一種放人的小說，可能更高一些。你可能也有過這樣的閱讀體驗(yàn)，一本書很好，很吸引人，你急切地想看完，想一探究竟。還有一種情況，一本書很好，你舍不得一下子看完。你要省著看。后一種體驗(yàn)是我的小說理想。雖不能至，心向往之。

　　中華讀書報(bào):總能在語言中尋到《紅樓夢》的味道，在你的寫作經(jīng)驗(yàn)里，追求怎樣的語言風(fēng)格，是否確有這些經(jīng)典的影響?

　　付秀瑩:新浪好書榜推薦理由說，《陌上》是“鄉(xiāng)村版大觀園”，我把這個(gè)看做是很高的褒獎(jiǎng)?！都t樓夢》這樣一部書放在那里，如果誰說不曾受到它的影響，一定是假話。但我覺得，《陌上》受《紅樓夢》影響最深的，是日常經(jīng)驗(yàn)的書寫?！赌吧稀穼懙膸缀醵际侨粘?，在日常經(jīng)驗(yàn)之外，《陌上》試圖擁有某種超越性，某種飛翔感，擁有超越世俗之上的某種審美視角，更寬闊，更遼遠(yuǎn)，更蒼茫，有升騰而起的詩性?！都t樓夢》之所以如此迷人，正是因?yàn)椴粌H有大觀園，還有太虛幻境。那些人物不僅有今生，還有前世。在《陌上》里，我試圖寫出世道和人心，寫出時(shí)間和空間的幽深和空茫。好的小說語言，彼此之間相互揖讓，顧盼而有情。語言是有意味的形式。我深信這一點(diǎn)。

　　中華讀書報(bào):看到鄉(xiāng)村故事，非常親切，有很多我熟悉的場景和語言，能把我迅速帶入到鄉(xiāng)村社會(huì)。但是，也有更多我不熟悉的東西——我想了解的是，作為寫作者，你離開鄉(xiāng)村也二十年左右了吧?你覺得對鄉(xiāng)村的了解還那么深入嗎?又如何準(zhǔn)確把握這些現(xiàn)代鄉(xiāng)村人的心理?

　　付秀瑩:沒錯(cuò)，我離開鄉(xiāng)村已經(jīng)二十多年了。但對于鄉(xiāng)村，我?guī)缀鹾翢o陌生感。在城市生活這么多年，我依然認(rèn)為，我的家在芳村，在華北平原那個(gè)小村莊。童年經(jīng)驗(yàn)對一個(gè)人的影響，怎么說都不為過。我的根脈在芳村，芳村是我的精神故園。至今芳村生活著我的眾多親人，步入暮年的父親，長眠在芳村泥土中的母親，我同芳村的關(guān)系是血與肉的關(guān)系，永遠(yuǎn)無法割斷。我太熟悉他們的疼痛，他們內(nèi)心的波瀾，他們瑣碎的苦惱，他們卑微的夢想了。他們就是我的親人，我的鄰居，我的鄉(xiāng)親，甚至，他們就是我自己。

　　中華讀書報(bào):感覺芳村女人們懷著萬般委屈，好多處描寫女人嚶嚶的哭泣，有些是有來由的，有些卻又讓人摸不著頭腦。你對筆下的這些女人，懷著怎樣的感情?不知你如何看待女性寫作?

　　付秀瑩:芳村的女人們，每一個(gè)我都愛。素臺(tái)，翠臺(tái)，小鸞，春米，瓶子媳婦，望日蓮……她們就是我的姐妹，她們甚至就是我自己。我說過，一個(gè)鄉(xiāng)村婦人，她們內(nèi)心經(jīng)歷的，一點(diǎn)都不比一個(gè)都市白領(lǐng)少。她們文化不高，但她們卻深深領(lǐng)教了現(xiàn)代文明的厲害，她們也上網(wǎng)，玩微信，新媒體資訊鋪天蓋地，她們在劫難逃。她們見識(shí)的越多，痛苦和煩惱越多。因?yàn)?，現(xiàn)實(shí)和理想之間的深淵令人沮喪和絕望。與上一代相比，她們更難以獲得內(nèi)心的安寧，她們更難以在傳統(tǒng)的秩序中安分守己。這是非常殘酷的一件事。如果真正走入她們內(nèi)心，那些哭泣和眼淚，其實(shí)都是有來處的。如果真正品嘗出了她們淚水的滋味，也就真正理解了中國鄉(xiāng)村。

　　女性寫作這一概念，其實(shí)是在對抗男性話語的背景中出現(xiàn)的。寫作就是寫作，其實(shí)也不必要強(qiáng)調(diào)女性寫作，因?yàn)閺?qiáng)調(diào)本身，可能就是另一種姿態(tài)。我的理解是，女性作家寫女性，因?yàn)樾詣e的原因，可能更有同情之心，更細(xì)膩，更體貼，更能夠感同身受，更容易走入人物內(nèi)心深處，走得更遠(yuǎn)，更能觸摸到人物內(nèi)心獨(dú)特的幽微的曖昧不明的那一部分。女性作家觀照世界的角度，也自有其敏感纖細(xì)處，往往能曲徑通幽，有意想不到的收獲。

　　中華讀書報(bào):能談?wù)勀愕闹衅獎(jiǎng)?chuàng)作嗎?此前你的《愛情到處流傳》被轉(zhuǎn)載很多，《你認(rèn)識(shí)何卿卿嗎》《幸福的閃電》《舊院》等作品也頗具影響。你如何看待中短篇?jiǎng)?chuàng)作?

　　付秀瑩:我寫中短篇比較多，尤其是短篇。寫短篇有很大的挑戰(zhàn)性，它不容許你不犯錯(cuò)，也絕不給你改錯(cuò)的機(jī)會(huì)。對瞬時(shí)的專注度要求很高。激情，速度，力量，燃燒，一揮而就的快感，有著十分迷人的魅力。好的短篇小說中往往存在著一個(gè)沉默的區(qū)域，因?yàn)檫@種沉默，可能蘊(yùn)藏著更大的喧嘩。如果說短篇考驗(yàn)的是小說家的才情，長篇往往更多的是對小說家意志力的考驗(yàn)。很多作家，都是先從中短篇小說入手，慢慢磨礪自己，然后才開始長篇?jiǎng)?chuàng)作。

　　中華讀書報(bào):從中篇到長篇，是出于怎樣的考慮?是一種自然的厚積薄發(fā)，還是覺得是時(shí)候向文壇證明你的實(shí)力了?

　　付秀瑩:也算是水到渠成吧。更重要的是，芳村這個(gè)小村莊，讓我牽腸掛肚，日夜不得安寧。這是真正的情感牽扯，如鯁在喉，不吐不快。現(xiàn)實(shí)生活如此復(fù)雜豐富，變動(dòng)不居，我清楚其中的難度。但我想，寫《陌上》不僅僅是出于膨脹的責(zé)任感，還因?yàn)?，我想安頓躁動(dòng)的自己，我想通過寫《陌上》，嘗試著重新理解我的芳村，理解我的親人們。我想走入芳村的內(nèi)心，我想找到回家的路。

　　事實(shí)上，很多很棒的小說家一生都沒有寫過長篇。比如魯迅。但畢竟，長篇的氣度，長篇的容量，長篇對人類生活經(jīng)驗(yàn)的吐納能力，是巨大的。當(dāng)你發(fā)覺中短篇小說無法滿足你要表達(dá)的欲望和野心的時(shí)候，寫長篇就是一種自然而然的選擇。

　　中華讀書報(bào):在70后作家中的創(chuàng)作背景中，你如何評價(jià)自己的價(jià)值?

　　付秀瑩:70后這一批作家，大都受外國文學(xué)影響很深。談到對自己有影響的人，幾乎清一色是外國作家。在這樣一種普遍的國際化焦慮中，我可能是比較沉得住氣的那一類。我想，在眾人都爭先恐后國際化的時(shí)候，在大家都蜂擁奔向大世界的時(shí)候，我告訴自己，且慢，回頭，向內(nèi)轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)向我們的內(nèi)心，轉(zhuǎn)向我們自身的偉大的文化傳統(tǒng)。寫中國故事，就是要在傳統(tǒng)文化的浩瀚海洋中汲取養(yǎng)分，用中國人獨(dú)有的審美方式，寫出中國人的生活面貌和精神細(xì)節(jié)，寫出大時(shí)代里中國人的隱秘的心事，寫出真正的中國故事。在寬闊視野中獲得自信力，是十分必要的。如果說到價(jià)值，我以為可能是，這種對傳統(tǒng)的熱愛和珍視，對中國傳統(tǒng)文化的自覺體認(rèn)，對中國傳統(tǒng)美學(xué)不懈的新的探索。(文/舒晉瑜)