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優(yōu)秀的青年編劇都去哪了？ 中國(guó)編劇的“集體自救”

優(yōu)秀的青年編劇都去哪了？ 中國(guó)編劇的“集體自救”

2017年03月23日 18:03:30 瀏覽量: 來源:南方日?qǐng)?bào) 作者:周豫

　　展望

　　“我們的努力開始開花結(jié)果了”

　　2017年的這個(gè)春天，廣州的青年編劇忙壞了，當(dāng)然，他們也樂在其中。隨著各類編劇培訓(xùn)班的紛紛開課，一扇扇窗口在他們面前被陸續(xù)打開了。

　　早在2月中旬，“粵港澳青年戲劇交流計(jì)劃合作”項(xiàng)目之一——編劇實(shí)戰(zhàn)工作坊就開班了，一直持續(xù)到3月12日才結(jié)束。這個(gè)由廣東省演出有限公司、廣州市文藝創(chuàng)作研究院等單位聯(lián)合主辦的工作坊，邀請(qǐng)到粵港兩地的知名編劇傳授經(jīng)驗(yàn)。

　　在連續(xù)舉辦三屆廣東省高級(jí)戲劇編導(dǎo)培訓(xùn)班后，廣東省藝術(shù)研究所的“舞臺(tái)藝術(shù)編劇人才培訓(xùn)班”也在本月啟動(dòng)，此次參加培訓(xùn)的，包括來自廣東、山東、陜西、云南、江西、湖南的16名學(xué)員，他們大多是各地文化系統(tǒng)中的青年文藝創(chuàng)作者或者藝術(shù)院校戲劇專業(yè)的青年教師，年齡在45歲以下。

　　在培訓(xùn)班的開班儀式上，廣東省藝術(shù)研究所所長(zhǎng)梅曉坦言：“明年就是中國(guó)改革開放40周年，可目前廣東還沒有一個(gè)叫得響的反映改革開放的舞臺(tái)作品，期待在這些青年人當(dāng)中能有所突破。”南方日?qǐng)?bào)記者從招生簡(jiǎn)章中獲悉，這些學(xué)員將通過集中授課培訓(xùn)和嚴(yán)格選拔，被納入持續(xù)觀察和培養(yǎng)之中。參加培訓(xùn)期間，他們還將帶著自己的作品開展研討、進(jìn)行修改，甚至自編、自演，整個(gè)過程的實(shí)操性很強(qiáng)。

　　在此期間，這批青年編劇還將造訪廣府文化、潮汕文化、客家文化的代表性城市——廣州、汕頭、梅州，進(jìn)行采風(fēng)，深入了解嶺南文化的獨(dú)特風(fēng)貌，為今后各自的創(chuàng)作積累更多素材，同時(shí)也促進(jìn)嶺南文化通過戲劇創(chuàng)作走向全國(guó)。

　　為辦好此次編劇培訓(xùn)班，全國(guó)戲劇領(lǐng)域眾多的一線藝術(shù)家、學(xué)者都被主辦方邀請(qǐng)來了，包括戲劇專家吳國(guó)欽、中央戲劇學(xué)院教授李亦男、中山大學(xué)教授康寶成、廣東歌舞劇院國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師秦立運(yùn)等。自己也是老師的梅曉笑著說：“老師領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人。我們只能幫助青年人，為他們?nèi)タ词澜?、搞?chuàng)作提供新的角度。具體的思考和實(shí)踐還是在于他們自己。”

　　參與此次培訓(xùn)班的學(xué)員們一致認(rèn)為，編劇行業(yè)要進(jìn)行“自救”，就不能再像熱鍋上的螞蟻，必須戒除焦慮、浮躁，唯有切切實(shí)實(shí)地?fù)肀?，認(rèn)真思考，在現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作靈感，才是劇本創(chuàng)作的正道。同時(shí)，在保障藝術(shù)水準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，如何讓編劇工作從小作坊式的勞動(dòng)過渡成現(xiàn)代團(tuán)隊(duì)協(xié)作，也成為熱議的話題之一。

　　在一眾名家的護(hù)航下，廣東目前已經(jīng)有了一支嶄露頭角的青年編劇隊(duì)伍，他們的作品逐漸登上了舞臺(tái)。省藝術(shù)研究所組織實(shí)施的“廣東省首屆青年扶持計(jì)劃”，已經(jīng)扶持了包括話劇《未緣待續(xù)》、漢劇《曹操與獻(xiàn)帝》、雷劇《夢(mèng)鯉記》等3部作品，均已搬上舞臺(tái)或走向市場(chǎng)。廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院自2012年啟動(dòng)“廣州市戲劇創(chuàng)作孵化計(jì)劃”以來，先后孵化排演了粵劇《歇馬秀才》《如姬與信陵君》《鵝潭映月》等多個(gè)劇目。南方日?qǐng)?bào)記者發(fā)現(xiàn)，這些劇目的編劇，絕大多數(shù)都曾是編導(dǎo)班的學(xué)員。

　　“近幾年，廣東戲劇舞臺(tái)界的編導(dǎo)主力軍都來自本土，這說明，我們的努力開始開花結(jié)果了?！泵窌哉f。

　　“金牌編劇”是如何煉成的?

　　著名編劇杜國(guó)威：劇本的最大特質(zhì)是“溫情”

　　在近期開班的“粵港澳青年戲劇交流計(jì)劃合作”項(xiàng)目之“編劇實(shí)戰(zhàn)工作坊”上，《南海十三郎》《我和春天有個(gè)約會(huì)》等知名作品的編劇杜國(guó)威也作為老師亮相。雖然已經(jīng)年逾古稀，但杜國(guó)威從來不缺幽默風(fēng)趣，他的身上更是有一籮筐說不完的故事。

　　杜國(guó)威籍貫廣東番禺，1946年生于香港，從小受家庭環(huán)境熏陶熱愛曲藝。1982年，杜國(guó)威從香港中文大學(xué)畢業(yè)后在中學(xué)教地理，兼戲劇課外活動(dòng)導(dǎo)師。在校期間，他開始嘗試舞臺(tái)劇創(chuàng)作，直到1984年處女作《球》獲選香港話劇團(tuán)優(yōu)秀創(chuàng)作劇本，開始成為業(yè)余編劇。在前往紐約留學(xué)專攻戲劇一年后，杜國(guó)威加盟了香港話劇團(tuán)任職駐團(tuán)編劇，成為香港第一位舞臺(tái)劇全職編劇。

　　“我最開始是一邊寫劇本一邊教書，作品多貼近普通市民生活，比較有人情味?！庇械木巹≈厮枷耄械木巹≈匦问?，杜國(guó)威說，他的劇本最大的特質(zhì)是“感情”?！拔覍儆诨孟胄偷膭∽骷遥仨毘两谀硞€(gè)情緒中，作為老一輩人，寫作都是用筆和紙的，打字會(huì)分散我的精力?！痹诩~約進(jìn)修時(shí)，杜國(guó)威創(chuàng)作了舞臺(tái)劇《我和春天有個(gè)約會(huì)》，一時(shí)間大為轟動(dòng)，一年吸引近12萬觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，而那一年，香港話劇全年觀眾總?cè)舜尾?0萬左右。隨后，這部劇被導(dǎo)演高志森看中改編成了電影，第二年杜國(guó)威也在香港金像獎(jiǎng)上拿到了“最佳編劇獎(jiǎng)”。

　　《我和春天有個(gè)約會(huì)》獲得的成功，讓杜國(guó)威的個(gè)人風(fēng)格得到業(yè)內(nèi)和觀眾的普遍認(rèn)同，他也由此進(jìn)入創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，而緊接著問世的《南海十三郎》，更是奠定了他在香港編劇界的地位?；浉蹜騽I(yè)內(nèi)曾流行一句話叫：“北有《茶館》，南有《南海十三郎》?！边@部劇被譽(yù)為香港舞臺(tái)劇史上最經(jīng)典的作品之一，至今累計(jì)演出超過150場(chǎng)，更創(chuàng)下開票3小時(shí)內(nèi)賣完17場(chǎng)全部門票的紀(jì)錄。改編自舞臺(tái)劇的同名電影，還讓主演謝君豪在1997年奪得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)“最佳男主角”。

　　回想幾十年的創(chuàng)作歷程，杜國(guó)威認(rèn)為自己之所以受肯定，大概是因?yàn)閯?chuàng)作的作品可以引起普通大眾的同感：“我沒受過多少西方戲劇的感染，我總覺得，寫有希望的和美好的東西，比寫生活里痛苦的東西更好……于是我便寫了很多溫情的作品。我也不喜歡把劇本當(dāng)成純粹的說教工具，舞臺(tái)劇要讓人從娛樂中有所感悟才好?！?/p>

　　已故粵劇名編劇秦中英：耐住寂寞，愿意為戲“捱窮”

　　縱觀整個(gè)粵劇界，論對(duì)粵劇編劇的專注和執(zhí)著可能沒有人能比得過已故編劇名家秦中英。2015年，秦中英因腦死亡搶救無效逝世，享年90歲。作為廣州市粵劇團(tuán)專業(yè)編劇，其一生創(chuàng)作超過200部劇本，都是為粵劇寫的。

　　編劇在許多人心目中是一份特別具掌控力的工作，但秦中英卻說，電影編劇可能如此，但粵劇編劇則是在不停的“妥協(xié)”中成長(zhǎng)的。“從一開始，劇本就是為演員度身定做。不符合演員氣質(zhì)和需求的戲，絕不是一部好戲”。以前，他每為名伶紅線女寫完一個(gè)劇本，紅線女總喜歡印好幾份，派發(fā)給高校不同的教授提意見，歷史教授喜歡從史實(shí)角度挑毛病，古文教授熱衷于咬文嚼字，戲曲教授又調(diào)音改律……

　　最初，個(gè)性“不服輸”的秦中英一度很是生氣，甚至向紅線女抗議：“我的戲不是給他們看的，他們又不買票?！焙脦状?，堅(jiān)持不改劇本，因?yàn)橛X得“被指指點(diǎn)點(diǎn)很沒面子”。但慢慢的，他也從他人的評(píng)點(diǎn)中吸取合理的意見，業(yè)余苦讀歷史、詩詞、古文、戲曲，博覽群書，創(chuàng)作水平也漸漸提高。

　　有人說，“粵劇編劇是非常寂寞的”，秦中英對(duì)此非常贊同，他經(jīng)常為了寫好一個(gè)本子，可以整個(gè)星期不出書房?！拔伊?xí)慣這種寂寞，也接受了寂寞?！被泟【巹∷蛔鼍褪?0年，談到之所以能堅(jiān)持下來的原因，他曾笑言是“因?yàn)榭梢蕴焯熳x書，不用坐班?！彼€曾感嘆，年輕人大多不愛讀書，而寫粵劇需要很深的古典文學(xué)基礎(chǔ)，“這樣寫出來的曲才漂亮?！?/p>

　　隨著時(shí)代變遷，為了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的口味，秦中英在編劇技巧上也不斷地做過調(diào)整。有的年輕觀眾看戲，喜歡曲牌豐富的、劇情推進(jìn)更快的作品。所以，他在創(chuàng)作的時(shí)候就有意識(shí)地多增加了些小曲，增強(qiáng)表現(xiàn)力。但他始終堅(jiān)持不變的是，粵劇創(chuàng)作一定是要“沉”得下去，要耐住寂寞，愿意為戲“捱窮”。多年前，他為創(chuàng)作醫(yī)院題材的《白燕迎春》，曾在省人民醫(yī)院里一住就是半年，觀察醫(yī)護(hù)人員的生活，至今在粵劇界傳為美談。