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優(yōu)秀的青年編劇都去哪了？ 中國(guó)編劇的“集體自救”

優(yōu)秀的青年編劇都去哪了？ 中國(guó)編劇的“集體自救”

2017年03月23日 18:03:30 瀏覽量: 來(lái)源:南方日?qǐng)?bào) 作者:周豫

著名編劇杜國(guó)威在給青年編劇上課。

　　最近一段時(shí)間，“編劇”這個(gè)詞又火了。2016年度中國(guó)電影金掃帚獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮日前在京揭曉，改編自熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的《擺渡人》三度上榜，其中就包括“最令人失望編劇”這一項(xiàng)；與此同時(shí)，2017中國(guó)電視劇編劇論壇在京召開(kāi)，論壇以“確立工匠精神，講好中國(guó)故事”為主題，再次強(qiáng)調(diào)劇本質(zhì)量對(duì)影視創(chuàng)作的重要性，引起各方關(guān)注。

　　近年來(lái)，中國(guó)影視行業(yè)規(guī)模呈爆發(fā)式擴(kuò)張，部分粗制濫造的作品憑借炒作話(huà)題、明星等商業(yè)元素，雖獲得了一時(shí)的關(guān)注和經(jīng)濟(jì)利益，卻消耗了觀眾對(duì)影視行業(yè)品質(zhì)的信心。作為“一劇之本”的創(chuàng)作群體——編劇更是頻遭詬病。作為圈中人的編劇們也一邊抵制抄襲，一邊也紛紛發(fā)起“自救”。

　　而在廣東，在連續(xù)舉辦三屆廣東省高級(jí)戲劇編導(dǎo)培訓(xùn)班后，廣東省藝術(shù)研究所的“舞臺(tái)藝術(shù)編劇人才培訓(xùn)班”也于本月啟動(dòng)。廣東藝術(shù)界在培養(yǎng)青年編劇人才上不遺余力，所取得的經(jīng)驗(yàn)讓人們看到了新的希望。

　　現(xiàn)狀

　　超四成劇集“死”于劇本質(zhì)量低下

　　作為影視生產(chǎn)鏈條中的一環(huán)，內(nèi)地編劇通常不參與影視作品播出后的分紅，其勞動(dòng)報(bào)酬直接以稿酬形式結(jié)算。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，一般情況下，編劇寫(xiě)完劇本大綱和分集大綱，就會(huì)直接從制片手上拿到20%的稿酬，等到劇本完成再拿60%。經(jīng)過(guò)后期修改、加工，劇本一旦開(kāi)拍，制片公司就會(huì)把20%的尾款打到編劇的賬戶(hù)上。至于收視率和社會(huì)反響，跟編劇一次性的收益實(shí)際上并沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)。

　　過(guò)去，與經(jīng)濟(jì)收益直接掛鉤的署名權(quán)，往往是編劇與制作方發(fā)生矛盾的關(guān)鍵所在。近年來(lái)，人們對(duì)版權(quán)的重視程度與日俱增，但新的問(wèn)題也接踵而至：IP改編“霸屏”，劇情脫離生活，臺(tái)詞“雷”倒眾生，甚至出現(xiàn)觀眾“邊追邊罵”的奇特景象。

　　今年26歲的江淼(化名)是一位自由職業(yè)者，大部分時(shí)間都在家寫(xiě)劇本。他告訴南方日?qǐng)?bào)記者，在編劇這一行，跟他一樣的年輕人很多，數(shù)以萬(wàn)計(jì)，最終能出頭的很少，能在作品放映播出時(shí)獲得署名的寥寥無(wú)幾，大多數(shù)是淪為知名“大編劇”和工作室的槍手，收入更是無(wú)法與前者相比。

　　這只是編劇行業(yè)規(guī)則的冰山一角?！爱?dāng)前編劇群體的最大特征之一就是‘雜’?！敝巹　⒅袊?guó)電影文學(xué)會(huì)理事汪海林曾直言。這一現(xiàn)象和近年來(lái)影視業(yè)的急劇變化密不可分。新世紀(jì)以來(lái)，大多數(shù)電影制片廠的文學(xué)部被解散，眾多編劇被推向社會(huì)，隨著影視業(yè)規(guī)模逐年擴(kuò)張，網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影等新興網(wǎng)絡(luò)文藝樣式也在迅速成長(zhǎng)，一時(shí)間，編劇變得“供不應(yīng)求”了。

　　據(jù)圈內(nèi)人估計(jì)，全國(guó)目前有幾十萬(wàn)人在寫(xiě)劇本，但真正有口碑、質(zhì)量有保障的“金牌編劇”不過(guò)20人。全國(guó)一年生產(chǎn)的電視劇劇本超過(guò)1萬(wàn)集，但超過(guò)四成電視劇因無(wú)買(mǎi)家而“死”掉，另外四成低價(jià)賣(mài)出，利潤(rùn)很少，只有兩成甚至更少才是賺錢(qián)的。而那些虧錢(qián)的影視劇失敗的主要原因之一就是劇本質(zhì)量低下。

　　這跟編劇行業(yè)的門(mén)檻不斷降低不無(wú)關(guān)系。一位不愿透露姓名的廣州青年編劇說(shuō)：“很多編劇都是自己混自己的，現(xiàn)在會(huì)寫(xiě)字的都敢說(shuō)自己是編劇了。有的人把電影當(dāng)文學(xué)，把小說(shuō)或散文當(dāng)劇本，根本不懂劇本創(chuàng)作本身的藝術(shù)規(guī)律，估計(jì)整個(gè)行業(yè)里真正懂行、合適的人選不到1%。但現(xiàn)實(shí)是，這1%的人還要與5年一遇的機(jī)會(huì)搏斗……”

　　雖然未來(lái)5年之內(nèi)，影視編劇的待遇被普遍看好，但也有人仍保持頭腦的警醒。最近，編劇宋方金就上了“熱搜”，不是因?yàn)樗巹〉淖髌罚撬麑?xiě)了一篇《表演，一個(gè)正在被毀掉的行當(dāng)》的文章。宋方金將自己的發(fā)言稱(chēng)為“行業(yè)自救”，“編導(dǎo)演制是一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)，一榮俱榮一損俱損。無(wú)論是內(nèi)部還是外界，都應(yīng)該真正做些什么，挽救這個(gè)行業(yè)。”宋方金感到憂(yōu)慮的是，“現(xiàn)在編劇不用寫(xiě)劇本，先寫(xiě)出一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP來(lái)，自然有人找你。但是IP劇、翻拍劇能拍幾年呢?最后需要的仍是原創(chuàng)作品?！?/p>

　　疑問(wèn)

　　優(yōu)秀的青年編劇都去哪了?

　　當(dāng)下，雖然影視、戲劇市場(chǎng)看似十分熱鬧，但仍擺脫不了“編劇荒”“劇本荒”的窘境。編劇原創(chuàng)力的滑坡，已成為制約整個(gè)編劇行業(yè)甚至文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展繁榮的瓶頸。我們不禁要問(wèn)，優(yōu)秀的青年編劇去哪了?

　　實(shí)際上，在整個(gè)文化娛樂(lè)行業(yè)都陷入劇烈變革的時(shí)代里，編劇界無(wú)論“大咖”還是新人，都面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)：一方面，“老編劇”們閱歷豐富，多采取閉門(mén)造車(chē)的作坊式生產(chǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)流行的影視創(chuàng)作新趨勢(shì)和瞬息萬(wàn)變的社會(huì)生活存在一定的隔膜；另一方面，青年編劇更熟悉熱點(diǎn)潮流，也具備團(tuán)隊(duì)合作精神，但卻缺乏生活的歷練和思想的積淀。

　　一位在業(yè)內(nèi)小有名氣的青年編劇曾在課堂上直言，寫(xiě)劇本一定要有“網(wǎng)感”，即每一集里邊得有三個(gè)點(diǎn)，即“鬧點(diǎn)”“槽點(diǎn)”和“雷點(diǎn)”。而類(lèi)似充滿(mǎn)網(wǎng)絡(luò)色彩的編劇“心得”，一直備受爭(zhēng)議。

　　這種結(jié)構(gòu)性的矛盾造成了一個(gè)現(xiàn)象：人們?cè)诟黝?lèi)賽事中看到一個(gè)有些名氣的編劇同時(shí)包攬了幾部戲的創(chuàng)作，一些國(guó)有院團(tuán)幾年、甚至十幾年主要上演一、兩個(gè)劇作家寫(xiě)的戲，嚴(yán)重依賴(lài)一些資深編劇以接近母雞下蛋的速度來(lái)炮制劇本。這樣的運(yùn)作，結(jié)果可想而知。所以，如何建立青年編劇的培養(yǎng)與成長(zhǎng)機(jī)制，已成為業(yè)內(nèi)外廣泛關(guān)注的一個(gè)話(huà)題。

　　“作為編劇，是否也應(yīng)該自我檢討一下，在寫(xiě)一個(gè)劇本之前，除了創(chuàng)作欲望之外有沒(méi)有想過(guò)其他東西?就拿我來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作一個(gè)劇本之前，這個(gè)劇本的故事看點(diǎn)在哪里、劇情設(shè)置是否合理、與同類(lèi)題材如何競(jìng)爭(zhēng)等，我必須首先說(shuō)服自己，劇本出來(lái)以后才能得到觀眾認(rèn)同?！币晃粡埿站巹?duì)南方日?qǐng)?bào)記者說(shuō)，“試想一下，假如制片方和投資人看到一個(gè)不負(fù)責(zé)任的編劇拿著一個(gè)司空見(jiàn)慣的劇本大綱，會(huì)有想和你談半個(gè)小時(shí)的興趣嗎?”

　　不僅如此，傳統(tǒng)的編劇教學(xué)和體制也引起了人們的反思。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)有100多家高等院校開(kāi)設(shè)了戲劇專(zhuān)業(yè)，每年畢業(yè)的編劇專(zhuān)業(yè)本科生、碩士生人數(shù)眾多，但遺憾的是，大多數(shù)人在畢業(yè)時(shí)就轉(zhuǎn)行了。還有一部分人是業(yè)余兼職從事宣傳策劃，或者寫(xiě)晚會(huì)串詞一類(lèi)的工作。一方面，編劇人才奇缺，一方面，專(zhuān)業(yè)人才又大量流失，著實(shí)可惜。

　　最近幾年，《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》等從戲劇舞臺(tái)登上大銀幕的電影，多次贏得口碑和票房雙豐收，這讓人們對(duì)那些經(jīng)過(guò)戲劇舞臺(tái)實(shí)踐考驗(yàn)過(guò)的劇本，以及舞臺(tái)戲劇創(chuàng)作編劇寄予了厚望。例如，在電影《驢得水》上映之前，話(huà)劇版本已經(jīng)演出了5年。5年后的電影版以高達(dá)476%的回報(bào)率成為了“最賺錢(qián)國(guó)產(chǎn)片”。另一方面，《盜墓筆記》等熱門(mén)小說(shuō)也在改編成影視作品之后，嘗試進(jìn)軍舞臺(tái)，《盜墓筆記》話(huà)劇版僅去年就全國(guó)巡演超過(guò)100場(chǎng)。