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“舞臺劇《三體》與中國科幻文化的當(dāng)下現(xiàn)狀”研討會綜述

商業(yè)成功不能替代文化價(jià)值

“舞臺劇《三體》與中國科幻文化的當(dāng)下現(xiàn)狀”研討會綜述

2016年10月19日 18:19:58 瀏覽量: 來源:中國文化報(bào) 作者:楊曉華

　　舞臺劇不能脫離戲劇本體

　　戲劇和小說在本質(zhì)上是完全不同的藝術(shù)類型，既然舞臺劇《三體》是戲劇，就必須遵循戲劇本身的藝術(shù)規(guī)范和邏輯。在這一點(diǎn)上, 專家們認(rèn)為舞臺劇《三體》整體還顯得稚嫩和粗糙，有諸多需要反思和改進(jìn)的環(huán)節(jié)。

　　筆名“飛氘”的科幻作家、北京師范大學(xué)博士后賈立元認(rèn)為，舞臺劇《三體》更像一個粉絲經(jīng)濟(jì)和文化助推的藝術(shù)事件?！爸鲃?chuàng)人員特別追求視聽效果，但是作為觀眾的感受是一個從小說出發(fā)的影像世界好像分辨率被降低了，被壓縮了?！辟Z立元反思說:“隨著技術(shù)的發(fā)展，以后是不是會出現(xiàn)一種舞臺劇和電影、游戲融合的新的藝術(shù)呢?因?yàn)檫@個團(tuán)隊(duì)本身有很重的游戲公司的背景。而舞臺的整個過程有著明顯的游戲風(fēng)格，仿佛好萊塢大片的緊張感，游戲式的代入感，給人一種打游戲的現(xiàn)場體驗(yàn)?！?吳巖認(rèn)為舞臺劇《三體》在舞美的整體寫實(shí)還是寫虛方面并沒有很好地抉擇?！皠⒋刃缹懶≌f的時候非常精確，細(xì)到納米寬到宇宙，他都給你非常精確的尺度，但是在舞臺劇中視覺上迷迷糊糊，各種場景似乎存在，也努力在呈現(xiàn)，但是留給人的印象很模糊，原作品中的震撼場面丟失了不少?！?/p>

　　多媒體和科技元素的應(yīng)用是舞臺劇《三體》的主要吸引力之一，李小菊認(rèn)為:“科幻內(nèi)容和高科技的手段相結(jié)合很有意義，但是炫人耳目甚至感官刺激就和戲劇的需要相離逸。無論如何，演員才是舞臺的中心，高科技用得過多就喧賓奪主，阻隔了人們對作品本身的品味，看完了以后有一種繁華落盡的空虛感?！比味氛J(rèn)為，科幻小說里面的人物真正達(dá)到經(jīng)典文學(xué)人物高度，本身是有困難的，這對于各種藝術(shù)樣式的改編者都提出了挑戰(zhàn)。“原著里面的重要人物是比較深刻的，而舞臺中的史強(qiáng)、葉文潔形象，則感覺不是特別突出。比如史強(qiáng)應(yīng)該是一個非常鮮明的人物，危機(jī)的時候作為不信邪的人物出來對抗丑惡，在舞臺上卻沒有得到很好展開?！?國家圖書館典藏閱覽部主任兼少兒館館長王志庚研究員認(rèn)為:“場景共情非常重要，這種共情不僅僅是聲光電技術(shù)層面上的，還需要有一些戲劇情節(jié)上的設(shè)定和持續(xù)推動。比如，傳統(tǒng)話劇雖然沒有刻意讓你去跟它互動，但是你的情緒是會跟著它走的。這種源自戲劇本身的代入感，在舞臺劇《三體》演出的時候沒有體驗(yàn)到，但是這一點(diǎn)應(yīng)該有，應(yīng)該讓觀眾特別是粉絲們有比小說閱讀更高一層的體驗(yàn)，產(chǎn)生新的共鳴。”

　　對技術(shù)的沉醉，其實(shí)體現(xiàn)了舞臺劇《三體》在藝術(shù)本體追求上的草率和迷失。吳巖批評了舞臺劇《三體》戲劇觀念上的薄弱和模糊。他指出，舞臺劇《三體》沒有充分體現(xiàn)出科幻劇的科幻性?！翱苹弥饕菍γ魈斓拿枋觯闹匦囊彩窃诒磉_(dá)對明天的構(gòu)想，這一點(diǎn)在觀看戲劇的時候缺乏明確感受?！薄翱苹梦膶W(xué)的一個核心的東西，從布萊希特的體系、從俄國形式主義的體系來講是陌生化+認(rèn)知性，科幻性和戲劇性之間十分契合，但是舞臺上的陌生化在哪里?一些特殊的歷史場面可能年輕人沒有看過，但是實(shí)驗(yàn)室呢?恐怕真的搞科技的人會認(rèn)為，你們那個實(shí)驗(yàn)室比我們實(shí)驗(yàn)室落后太多了?？苹帽痊F(xiàn)實(shí)落后，這就削弱了科幻的價(jià)值和意義。”更為重要的是，整個創(chuàng)作主體對戲劇本體的把握和認(rèn)識問題?！耙粋€現(xiàn)代或者后現(xiàn)代戲劇持有的戲劇觀念是什么?不可能拿經(jīng)典時代那種戲劇的觀念來做科幻戲吧?你一定要在現(xiàn)代甚至后現(xiàn)代這個新的戲劇觀念里面，來探討科幻劇，來創(chuàng)造科幻劇，恐怕才比較合適。這樣的戲劇里面的人是什么?位置怎么樣的?人的生存和發(fā)展是怎么樣的?要在科幻所能提供的更多的表達(dá)可能性之中，去觸及很多過去觸及不到的邊界。舞臺劇在這些方面顯然考慮不夠?！?/p>

　　需要更多理念與價(jià)值上的反思

　　有很多癥候表明舞臺劇《三體》在商業(yè)上可能會是《盜墓筆記》之后又一個成功案例。事實(shí)上，從上海開演伊始，大規(guī)模的廣告渲染，類似“《三體》戲劇和非《三體》戲劇”的驚悚語言，票房上的轟動效應(yīng)，都足以吸引眼球。但是，商業(yè)運(yùn)作的成功畢竟不等于文化本體意義上的價(jià)值。專家們認(rèn)為，舞臺劇《三體》要真正沉淀為藝術(shù)上的癥候式作品，沉淀為文化河床的一部分，需要更多理念和價(jià)值上的反思和清理。

　　王志庚從大閱讀、立體閱讀的理念出發(fā)，認(rèn)為包括兒童閱讀在內(nèi)的當(dāng)今閱讀領(lǐng)域存在淺表化的風(fēng)潮，舞臺劇《三體》的旋風(fēng)效應(yīng)，可以從視覺文化的當(dāng)代沖動中去解釋，也可以被視為一種有益的嘗試，但是閱讀的本質(zhì)是對話和思考?！拔议喿x，我停下來思考，我有足夠的空間能夠思考，思考是閱讀最最重要的體驗(yàn)，現(xiàn)在舞臺劇給人的感覺是，不容你動腦子就過去了。這是屏幕上的技術(shù)造成的，還是有意設(shè)計(jì)的?我的體會是有意那樣設(shè)計(jì)。但是從閱讀體驗(yàn)角度來講，特別是對沒有接觸原著的人而言，是非常不好的閱讀體驗(yàn)?！边@種改編對原著的挖掘是不夠的，表現(xiàn)出來的“一個致命的弱點(diǎn)，就是節(jié)奏不可控，容不得停下來思考”。