為什么說浙東抗日根據(jù)地改革“的篤戲”取得了成功？
為什么說浙東抗日根據(jù)地改革“的篤戲”取得了成功？
2018年09月29日 14:06:52 來源:浙江黨建網(wǎng) 作者:
“的篤戲”（現(xiàn)代越劇的前身）發(fā)源于紹興、嵊縣、新昌一帶，分大班和小班兩種。大班稱紹調(diào)，有亂彈、高調(diào)幾種；小班是女子紹興文戲，俗稱“的篤班”。因“的篤班”最初是用一個皮做的篤鼓和兩片木板做的拆板，唱戲時“的篤”、“的篤”地敲拍子，所以也稱“的篤戲”。到30年代初，女子“的篤戲”在上海和江南一帶流行，成為全國有較有影響的地方劇種之一。
在浙東，“的篤戲”有廣泛的群眾基礎，不但人人愛看，而且不少人能演會唱。當時各縣有近2萬名“的篤戲”藝人，他們演出的內(nèi)容大多屬封建迷信、低沉、哀傷甚至黃色的舊戲。因此，浙東區(qū)黨委決定進行以“的篤戲”為重點的戲劇改革，使其為抗日救亡服務，為工農(nóng)兵服務，把舊藝人和舊戲班改造為抗日宣傳的積極力量。改革主要從4方面展開：
?。?）組織改革戲劇的專業(yè)隊伍。1943年7月，浙東社教工作隊成立，主要任務就是改革“的篤戲”。通過實踐，對內(nèi)容、形式和導演手法等都進行了改革嘗試。1944年12月1日，《新浙東報》發(fā)表《從文藝新方向出發(fā)對改造“的篤戲”的意見》，從“的篤戲”的歷史發(fā)展、本質分析，提出了改造的意義及方法。此文，對“的篤戲”的改造，具有一定的指導意義。
?。?）創(chuàng)作一批新的劇本。根據(jù)改革的需要，劇作者創(chuàng)作了一批為抗戰(zhàn)、為工農(nóng)兵服務的新編越劇劇目：如伊兵（周丹虹）的《橋頭烽火》《義薄云天》《龍溪風云》《大義滅親》《血鐘記》，郭靜唐的《生死路》，陳山的《北撤余音》，民間藝人與文藝工作者合編的《赤膽忠心》《陳曉云》《竹岙血案》，三北教育社的《反清鄉(xiāng)》《筋竹岙之戰(zhàn)》《擴大解放區(qū)》《保衛(wèi)秋收》等等，這些新劇目因為都是發(fā)生在群眾身邊的故事，所以在根據(jù)地內(nèi)久演不衰。
（3）提倡新的表演形式?！暗暮V戲”原是“女子紹興文戲”，為清一色的女演員。由于根據(jù)地內(nèi)女演員少，加上新劇目反映抗日斗爭的需要，故改為男女合演。當時還創(chuàng)造了“幕間戲”的形式，因舊的“的篤戲”道具簡單，往往一幕到底，而新劇目道具豐富，通過“幕間戲”的形式，一場完畢，外景不閉，戲臺中間閉下一道幕，幕前繼續(xù)演戲，幕后換景，使觀眾感到熟悉又新鮮，深受歡迎。
?。?）改造、培訓和招聘演員。從事“的篤戲”改革的演員，主要來自三方面：一是根據(jù)地的知識青年，二是從上海等地來的話劇界人士，三是民間藝人。為培養(yǎng)戲劇改革的隊伍，文教處要求知識青年、話劇演員向民間藝人學習表演技術，要求民間藝人學政治、學文化、學習新東西，互相學習，取長補短。文教處還舉辦民間藝人訓練班，組織學習毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》，鼓勵他們參加革命實踐。
經(jīng)過幾年的努力，浙東根據(jù)地以改革“的篤戲”為重點的戲劇改革取得了很大的成功，為新中國成立后的越劇發(fā)展奠定了基礎。
責任編輯：馬美子
