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圖書《彩色的中國(guó)》一顆紅心真誠(chéng)記錄時(shí)代

圖書《彩色的中國(guó)》一顆紅心真誠(chéng)記錄時(shí)代

2017年03月28日 15:45:40 瀏覽量: 來(lái)源:城市快報(bào) 作者:那日松

　　《彩色的中國(guó)》

　　大約十年前，我第一次看到翁老的照片，感覺(jué)挺震驚的，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)非新華社記者，能在上世紀(jì)六七十年代拍攝這么多彩色照片，還是很少見(jiàn)的。更重要的是，翁老的照片還有一種所謂“當(dāng)代藝術(shù)”的味道，他的個(gè)展2016年在798百年印象畫廊展出后，在攝影圈和藝術(shù)圈都引起了很大的轟動(dòng)，其中一幅代表作當(dāng)時(shí)曾拍出20多萬(wàn)元人民幣的價(jià)格。

　　這本《彩色的中國(guó)：跨越30年的影像歷史》中所收錄的照片，因?yàn)闈饬业纳识屛覀儗?duì)那個(gè)時(shí)代的記憶忽然平添了一些恍若夢(mèng)中的感覺(jué)。那山呼海嘯般的萬(wàn)歲聲，那一片片綠色的軍裝，那一張張亢奮的臉龐，當(dāng)然也有安靜的小城、廣闊的田野、飛馳的自行車、燦爛質(zhì)樸的笑容……我想這也許是彩色照片與黑白照片的區(qū)別——彩色照片更容易讓人產(chǎn)生一種夢(mèng)幻的現(xiàn)實(shí)感，而黑白照片則讓我們仿佛看到某種歷史的真實(shí)。

　　上世紀(jì)60年代，翁老畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，專業(yè)藝術(shù)科班出身，后分配到《人民中國(guó)》雜志社工作，再轉(zhuǎn)行成為攝影記者。我想他后來(lái)拍攝的照片相比同時(shí)代的其他攝影記者，之所以更“藝術(shù)”一些，跟他學(xué)習(xí)過(guò)油畫有很大關(guān)系，特別是在拍攝彩色照片的時(shí)候，翁老的特點(diǎn)更為明顯。

　　當(dāng)然，作為那個(gè)年代具有代表性的“紀(jì)實(shí)”攝影家，翁老并不是一個(gè)先知先覺(jué)者，他只是用一個(gè)職業(yè)攝影師的態(tài)度去感悟那個(gè)時(shí)代。就如他自己所說(shuō)，站在大多數(shù)人一邊，用攝影記錄下這個(gè)時(shí)代，是一個(gè)記者的責(zé)任。

　　不管時(shí)代如何變遷，翁老都用一顆紅心，真誠(chéng)地記錄著。那時(shí)，翁老是少數(shù)幾位秉承著“要抓拍，不能擺拍”理念的攝影家，但這種“抓拍”其實(shí)也是一種“擺拍”——我稱之為“真誠(chéng)的擺拍”。因?yàn)樗呐臄z對(duì)象都已經(jīng)自覺(jué)地變成了無(wú)法主宰自己命運(yùn)的演員，而翁老則真誠(chéng)地記錄了荒誕與現(xiàn)實(shí)。

　　上世紀(jì)50年代到上世紀(jì)70年代，恰恰是歐洲和美國(guó)的報(bào)道攝影最為發(fā)達(dá)和輝煌的時(shí)期，與之對(duì)應(yīng)的，“藝術(shù)擺拍”在中國(guó)成為主流。那時(shí)候，在中國(guó)攝影界甚至可能根本沒(méi)有“紀(jì)實(shí)攝影”這樣的詞匯出現(xiàn)過(guò)。中國(guó)攝影家在上世紀(jì)70年代末期才開(kāi)始真正地睜開(kāi)眼睛，這一點(diǎn)在上世紀(jì)80年代翁老所拍攝的影像中也可以看出來(lái)，翁老那時(shí)的作品明顯有了更多真正“抓拍”的內(nèi)容。

　　可以研究一下的是，如今在全世界都很火爆的“中國(guó)當(dāng)代攝影”(觀念攝影)，幾乎全是所謂“擺拍”的作品，它們跟上世紀(jì)50年代至上世紀(jì)70年代的中國(guó)攝影真是一脈相承，而現(xiàn)在的“當(dāng)代藝術(shù)家”的擺拍，代表的則是個(gè)人的意識(shí)和觀念。另外，他們的拍攝對(duì)象也基本是一致的：不同時(shí)代照片里的人物，都是“演員”。