《異瞳》：每個人心里都居著一個關(guān)羽
《異瞳》：每個人心里都居著一個關(guān)羽
2016年09月12日 15:00:00 瀏覽量: 來源:鳳凰網(wǎng) 作者:
我每隔幾年都要翻出《包法利夫人》，重溫一下包法利夫人的斑斕，精深，痛苦，廣闊……對于法國十九世紀(jì)的文學(xué)，一直很青睞，也說不清為什么。甚至認(rèn)為《包法利夫人》比托爾斯泰的《安娜?卡娜列娜》還要不朽，就像某個晚上讀我們中國的《詩經(jīng)》，即便隔了三千年，還是可以令自己跳出來。福樓拜筆下那些小人物，跟每一個讀者的個體都有相似的契合度，尤其在精神上。
福樓拜當(dāng)然是靠語言的魅力和魔力取勝的。這好象一句廢話，自古文學(xué)藝術(shù)，哪一樣不是勝在語言上?
最近，我在斷斷續(xù)續(xù)讀趙焰先生的25萬字的長篇小說《異瞳》。確乎一部富于瑰麗想象力的戲擬小說，核心人物正是關(guān)羽。說到三國，不能不提三曹父子，他們的四言詩可以說達(dá)到了詩歌的頂峰，尤其曹操，他的詩歌成就到底被他的政治形象遮蔽了，不免可惜。而關(guān)羽呢?關(guān)羽在幾千年的中國民間，一直是受人愛戴敬佩的典型形象，這個人物更有他的豐富性、層次感，不僅僅是精深、痛苦、廣闊可以概括的。
戲擬小說，更見一個作家的功力和駕馭語言的功夫。
好的小說家都是后天訓(xùn)練出來的，趙焰先生在《異瞳》之前的幾年里，曾陸續(xù)推出過“晚清三部曲”，李鴻章、曾國藩、袁世凱也都是歷史人物。有了之前創(chuàng)作歷史厚重人物的前期準(zhǔn)備和鋪墊，《異瞳》更顯出充沛的底氣。小說這個載體更有自由度，說到底，豐沛的想象力才是一部小說的靈魂，語言則是它的枝頭花朵。
二十年前，中國有一個叫李大為的作家同樣擅長戲擬題材，到了后來是須蘭……可惜他們早已收筆歸山了。這種戲擬小說最耗一個作家的才華，煙火一樣，用完了，就真的完了。
許多小說家偏好現(xiàn)實(shí)題材，貼著生活寫，屢屢平庸之作，國內(nèi)當(dāng)下幾本著名文學(xué)期刊上比比皆是，很少激起人閱讀的興趣。許多作家依靠慣性寫作，復(fù)制出一部部泛泛之作，維持著虛假的繁華。但愿趙焰先生的這部《異瞳》，以它的透鮮勁和豐富性可以激起一片浪花。
文學(xué)的水域一向博大縱深，我們每一個讀者內(nèi)心都有汪洋一片。
讀《異瞳》，要有耐力。閱讀也是挑讀者的，并非那么輕快的事情，有時也會給人帶來智力上的障礙，并不是一味地赤著腳走在松軟的青草地上那么和風(fēng)徐徐。
《異瞳》是那種老派的寫法，細(xì)膩扎實(shí)，比喻新穎，人們的內(nèi)心世界清晰可見。寫作就是創(chuàng)造一種秩序，然后把悲劇性的關(guān)羽一點(diǎn)點(diǎn)地襯托到你面前。這是一本適合深讀和細(xì)讀的小說，滿目皆是場景，滿紙比是一場語言的跋涉;尤其人物的內(nèi)心獨(dú)白，普魯斯特一樣漫漫漶漶，無比蒼茫。這一部小說還是一份滲透，一種幻變，在很多時候，我都分不清誰是關(guān)羽，誰是趙焰;誰是貂蟬，誰是趙焰;誰是歷史，誰是現(xiàn)實(shí)了。
責(zé)任編輯：張東紅 [網(wǎng)站糾錯]
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