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民營劇團(tuán)，扎根鄉(xiāng)村流芳田野

全省1200多家民營劇團(tuán)每年為1.5億人次基層觀眾送去歡樂

民營劇團(tuán)，扎根鄉(xiāng)村流芳田野

2017年03月25日 09:54:46 瀏覽量: 來源:浙江日報(bào) 作者:陸遙 朱映歸

溫州哈哈京劇團(tuán)“送戲下鄉(xiāng)”。

傳承傳統(tǒng)文化

創(chuàng)新時尚元素

　　為什么農(nóng)村演出市場那么紅火？

　　一大原因是浙江經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，市場化程度高，近年來隨著文化體制改革的深入推進(jìn)，人民群眾文化需求日益高漲，為文化演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了廣闊舞臺。

　　如果從民營劇團(tuán)的自身發(fā)展去尋找內(nèi)因，如果從演出節(jié)目去分析，或許又會得到一些新的答案。

　　細(xì)究全省各地農(nóng)村演出市場上最受歡迎的那些劇種，大多起源于南戲。而南戲的一大優(yōu)勢，正在于其現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，所以受到群眾的喜愛。

　　“老百姓愛看什么，我們就演什么?！辈稍L中，幾乎每一位民營劇團(tuán)團(tuán)長都會說這句話。而“草臺戲班”的先天優(yōu)勢就是接地氣，他們最懂得“老百姓愛看什么”。

　　路頭戲，是一種古老的戲劇表演形式，它是一個相對于定本戲的概念，即沒有劇本和固定的唱詞說白，僅有故事框架和分場提綱，具體唱什么，則要靠演員上臺即興發(fā)揮。觀眾是衣食父母，路頭戲的演員要時時刻刻在意觀眾想聽什么、愛看什么。而路頭戲如今依然頻頻出現(xiàn)在浙江民營劇團(tuán)的演出中，很多時候，路頭戲正是民營劇團(tuán)發(fā)揮“用戶意識”的法寶。

　　省文藝評論家協(xié)會秘書長沈勇曾參與過全省800家民營劇團(tuán)的調(diào)研，他說，95%的民營劇團(tuán)具備演出路頭戲的能力。

　　事實(shí)上，即使是定本戲，在民營劇團(tuán)里也滲透了路頭戲的基因。

　　2013年，嵊州群藝越劇團(tuán)新排劇目《貍貓換太子》。根據(jù)歷史和傳說，他們在劇本中加入包公和范仲華兩個重要人物和相關(guān)戲份。“加戲”效果怎么樣？《貍貓換太子》開演后，石國榮不斷吸收各地觀眾的意見，邊加、邊演、邊改。經(jīng)過兩年多時間的打磨，《貍貓換太子》變成了上下兩本，成了廣受觀眾好評的明星劇目。

　　2015年7月，國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》。活躍在海島山鄉(xiāng)的浙江民營劇團(tuán)，自然承擔(dān)起了傳承戲曲非遺文化的重任：三門海棠劇團(tuán)排演新編歷史傳奇劇《戚家軍傳說》，傳承三門平調(diào)；杭州黃龍?jiān)絼F(tuán)扛起振興“杭劇”大旗，編排了《蘇小小》等多部大戲和折子戲；象山縣高塘島鄉(xiāng)木偶劇團(tuán)，重新演繹消失了30多年的提線木偶，并到央視演出……

　　與此同時，經(jīng)過多年發(fā)展，我省民營劇團(tuán)的演出水準(zhǔn)、人員配置及設(shè)備設(shè)施等，早已脫離“草臺班子”定位，充滿了時尚元素?！盀榱宋嗟挠^眾，我們團(tuán)每年都要在服裝、音響、道具等方面投資20多萬元?！崩钏蓟鹫f。

　　說起民營劇團(tuán)的“鳥槍換炮”，沈勇感慨良多。許多劇團(tuán)都購置了背景電子屏，演出時，左右兩塊小電子屏?xí)L動播出字幕；在臺州路橋的“戲劇一條街”上，可以買到戲服、頭飾、樂器等一系列配套設(shè)備；不少地區(qū)都有人專做搭戲棚子的生意，往往兩三個人半天就可以搭完；在村莊之間輾轉(zhuǎn)演出，早已不是從前的拖拉機(jī)和公交車，演員坐的多是商務(wù)車，裝道具、音響和貨物的大貨車也有聯(lián)絡(luò)人；在溫州和臺州等地，各區(qū)縣都有專門的經(jīng)紀(jì)人，在村子和戲班之間穿針引線……

　　伴隨著民營劇團(tuán)的興起，演出中介、演出器材制造、演出服飾生產(chǎn)、農(nóng)村戲臺搭建、演出策劃宣傳、演藝培訓(xùn)等相關(guān)行業(yè)也圍繞著演出市場需求相繼興起，產(chǎn)業(yè)鏈逐漸形成。

　　“一遇雨露就發(fā)芽，給點(diǎn)陽光就燦爛。”人民群眾的文化創(chuàng)造力在民間土壤里破土而出，茁壯成長。