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大師相繼遠(yuǎn)去 戲曲氣脈如何延續(xù)

大師相繼遠(yuǎn)去 戲曲氣脈如何延續(xù)

2016年12月30日 08:46:19 瀏覽量: 來源:人民網(wǎng) 作者:

　　2016年的戲曲界，讓人感慨萬千。國家支持戲曲傳承發(fā)展的力度不斷增強(qiáng)，相關(guān)政策正在落地，戲曲市場(chǎng)的復(fù)蘇也清晰可見;然而就在這一年里，梅葆玖、李世濟(jì)、王金璐、王盤聲、羅家寶等名家相繼辭世。他們都是戲曲界的代表性人物，盡管大都年事已高，然而在同一年份如此密集地離去，依然引起極大的震動(dòng)，留給我們的不僅有傷感與悲痛，同時(shí)還讓我們不得不正面回應(yīng)一個(gè)極嚴(yán)峻的問題，那就是:大師遠(yuǎn)去，會(huì)不會(huì)使得戲曲傳承陷入嚴(yán)重的危機(jī)?

　　戲曲藝術(shù)是傳統(tǒng)文化重要組成部分。但與其他一些傳統(tǒng)文化不同的是，這是一種運(yùn)用身體進(jìn)行舞臺(tái)表達(dá)的藝術(shù)，不同的人貌似相同相近的聲音動(dòng)作，實(shí)際表達(dá)效果往往相距甚遠(yuǎn)，所謂“差之毫厘，謬以千里”，就是這個(gè)道理。因此，在戲曲藝術(shù)領(lǐng)域，藝術(shù)家代際傳承的主要渠道不是通識(shí)教育，而是口傳身授。要想大致掌握古詩文寫作的基本規(guī)律，完全可以通過大量閱讀古代詩詞和文章實(shí)現(xiàn)，另外所需要的就只是興趣和才情，因此 《唐詩三百首》 的編者說“熟讀唐詩三百首，不會(huì)作詩也會(huì)吟”;然而戲曲的傳承不僅不可能通過閱讀古代文獻(xiàn)來完成，而且也不能只靠冷靜的欣賞———看戲再多也學(xué)不會(huì)演戲。即使是那些受過專業(yè)訓(xùn)練的業(yè)內(nèi)人士，面對(duì)具體劇目，假如只依賴觀摩，也不見得都能完全掌握表演關(guān)竅和要領(lǐng)。所以，盡管20世紀(jì)50—60年代國家搜集抄錄了數(shù)以萬計(jì)的戲曲劇本，前些年還做了很多老藝術(shù)家表演的錄音錄像工作，真正意義上的傳承還是要靠老藝術(shù)家本人。

　　這就是為什么大師的作用不可替代。他們精湛的表演要想傳下去，只能靠他們自己直接授徒。其實(shí)，梅葆玖、李世濟(jì)、王金璐這一代藝術(shù)家的晚年還算有幸，他們趕上了好時(shí)候，受到眾多的學(xué)生愛戴，尤其是葆玖先生，在海內(nèi)外收徒數(shù)十名，他受之于父輩的劇目和技藝，有較多機(jī)會(huì)傳給下一代。但是不能否認(rèn)，還有相當(dāng)多有絕藝在身的名家，未必都有他們這樣的機(jī)遇，特別是一些頭頂光環(huán)不多卻絕藝在身的前輩，他們珍貴的藝術(shù)積累，真正傳授給后人且有可能高水平地呈現(xiàn)在當(dāng)下舞臺(tái)上的劇目，其實(shí)是很有限的。京劇如此，地方劇種更是這樣，大量經(jīng)典劇目因?yàn)楦鞣N歷史原因絕跡舞臺(tái)，“演出劇目貧乏”，根本原因之一就是好戲留下來實(shí)在太少。20世紀(jì)40年代活躍在舞臺(tái)上的一批表演藝術(shù)家，他們的記憶中或許仍留有這些劇目的印象，所以那些高壽的前輩大師，不僅具有作為表演藝術(shù)之范本的價(jià)值，同時(shí)還是活的戲曲資源庫。如果有機(jī)會(huì)翻檢這個(gè)戲曲資源庫，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)大量劇目，還包括包含其中的極為豐富和別具特色的音樂與表演;它們構(gòu)成戲曲最具價(jià)值的內(nèi)涵，可惜的是有很大一部分沒有傳下來。多年來我們一直感嘆，每個(gè)名家離世都帶走一批經(jīng)典劇目。老藝人珍貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)是一份不可再生的文化財(cái)富，人們無不強(qiáng)調(diào)戲曲藝術(shù)傳承的緊迫性，然而人類終究無法超越自然規(guī)律。

　　戲曲界一代大師相繼離世，讓我們清晰地看到他們所留下巨大的藝術(shù)空白。而這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，與之前相當(dāng)長一段時(shí)間里戲曲所面臨的衰退是有關(guān)系的。我們不能忘記，梅蘭芳是在他19歲第一次來上海演出時(shí)成為當(dāng)時(shí)最有票房號(hào)召力的演員的，梅葆玖掛頭牌演出時(shí)也不過20來歲。李世濟(jì)、王金璐以及同樣在今年辭世的馬長禮、吳素秋、顧正秋等名家，都成名于20歲左右。正由于他們20歲左右就成為演出市場(chǎng)上的主力軍，就可以與上一代藝人在競(jìng)爭過程中自然地完成代際交接。然而，眼下戲曲界不少40多歲的演員還有很多課沒有補(bǔ)完，其基本功訓(xùn)練與舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)還不能和上一代相比，當(dāng)然就無法擔(dān)當(dāng)起劇種發(fā)展的重任，所以大師的離去才會(huì)造成沖擊。這里有戲曲教育模式存在的缺陷，也說明此前戲曲市場(chǎng)的萎縮對(duì)這門藝術(shù)的傳承發(fā)展造成了一定的后果。

　　不得不說的是，一些中青年優(yōu)秀演員，特別是一些地方劇種的中青年演員，在藝術(shù)傳承方面的緊迫感和主觀意識(shí)有所欠缺，也是一個(gè)需要正視的現(xiàn)象———無可否認(rèn)的是，相比于京昆，地方劇種經(jīng)典劇目的傳承危機(jī)更加嚴(yán)重，失傳劇目在傳統(tǒng)戲中占了相當(dāng)大的比例。文化部從去年開始將京劇、昆曲的“名家傳戲”項(xiàng)目擴(kuò)展到其他地方戲，就是意在從政府層面推動(dòng)各地方劇種的經(jīng)典傳承。而這個(gè)時(shí)代的中青年藝術(shù)家如果能更自覺努力地補(bǔ)上前輩留下的缺位，各劇種都能有新的領(lǐng)軍人物，戲曲藝術(shù)的發(fā)展就會(huì)更平穩(wěn)。相關(guān)部門也應(yīng)該在努力激活演出市場(chǎng)的同時(shí)，通過新的制度設(shè)計(jì)，鼓勵(lì)與推動(dòng)中青年戲曲表演藝術(shù)家，勇敢地挑起戲曲藝術(shù)當(dāng)代傳承的重任。

　　藝術(shù)的發(fā)展有很多偶然性，歷史上很多藝術(shù)門類都曾經(jīng)因大師離去而出現(xiàn)斷層。但今天我們應(yīng)該有更強(qiáng)的文化自覺，更積極主動(dòng)地致力于戲曲傳承。我承認(rèn)這不是一件容易的事，但我們終究還是要去嘗試和努力。