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水秀山青，水墨意韻入瓷畫

水秀山青，水墨意韻入瓷畫

2016年12月12日 16:05:47 瀏覽量: 來源:浙江日報(bào) 作者:劉慧 俞吉吉 鄭文

吳山明青瓷繪畫作品?！∮浾摺∥褐娟枴z

　　這是中國傳統(tǒng)繪畫一次有意義的探索，是青瓷藝術(shù)的一次創(chuàng)新，也是一次水墨畫之美與青瓷藝術(shù)之美的跨界融合。12月10日起，由杭州市委宣傳部、中國美術(shù)學(xué)院、杭州市西湖區(qū)委宣傳部、杭州西溪?jiǎng)?chuàng)意產(chǎn)業(yè)園主辦的“水秀山青——吳山明青瓷繪畫藝術(shù)展”在中國美術(shù)學(xué)院民藝館內(nèi)開展。

　　清麗素雅的長條形展廳里，瓷盤、瓷瓶等器物上刻畫細(xì)致的人物、山水、花鳥栩栩如生，無論是寒鴨戲水還是身著民族服飾、面目紅潤的少女，抑或是映日的夏荷，從宣紙來到青瓷上絲毫不失風(fēng)采，線條灑脫優(yōu)美、墨色酣暢淋漓，獨(dú)特魅力別具一格。

　　本次展覽分為“水秀”“山青”兩大板塊，共展出吳山明先生80余件青瓷繪畫藝術(shù)作品?！八闵角唷?，意味深長?！八焙汀靶恪痹⒁鉃椤八焙汀吧省保吧健焙汀扒唷痹⒁狻吧矫飨壬囆g(shù)的高度”與“青瓷藝術(shù)”，吳山明先生耕耘其中，并架接起“水墨”“色彩”與“青瓷”之間的橋梁。

　　吳山明先生是當(dāng)代中國畫大家，是新浙派水墨人物畫和中國人物畫代表性人物，繪畫貫通傳統(tǒng)與現(xiàn)代，融匯人物與山水，形神并至，筆境兼奪;人物形象化入氤氳的自然，神韻生動(dòng);其意象、境界和筆墨之美，顯現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力，在當(dāng)代畫壇獨(dú)樹一幟。

　　他將目光投向龍泉青瓷，潛心于青瓷釉面繪畫，將自己在紙面所形成的個(gè)人繪畫語言與風(fēng)格移植青瓷上，使二者完美結(jié)合、相得益彰。從陶瓷繪畫角度來說，吳山明青瓷繪畫的動(dòng)人之處，是對瓷器材料之美的敏銳感受和捕捉，較之于他的紙面作品，陶瓷的線條與色澤似乎更多一層圓潤的材質(zhì)之美。

　　這背后，是吳山明多年的辛勤耕耘和精益求精的努力。

　　接觸青瓷繪畫，用吳山明的話說，是“無心插柳”。他曾受邀去景德鎮(zhèn)畫瓷，并被聘請為輕工部陶瓷研究所工藝大師協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，后因手部摔傷而未成行。但是，畫瓷的情結(jié)一直留在他心中。2009年，“龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝”被聯(lián)合國教科文組織批準(zhǔn)列入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》，這是全球首個(gè)、也是目前唯一入選的陶瓷類項(xiàng)目，為龍泉青瓷的保護(hù)和開發(fā)帶來難得的機(jī)遇。

　　在這前后，吳山明多次前往龍泉，并開始了在青瓷上的繪畫創(chuàng)作，也開始了反復(fù)試驗(yàn)、上下求索的過程。他先從借用龍泉友人的瓷窯開始，到后來自己建造窯口。前后歷經(jīng)數(shù)年，探索期間曾經(jīng)將青瓷燒成黑瓷，失釉、跳釉、破裂等等是經(jīng)常發(fā)生的事。他參考前人的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合自己曾在景德鎮(zhèn)白瓷上作畫的一些案例，邊實(shí)踐邊積累，從大量的失敗和成功中逐漸步入堂奧。

　　堅(jiān)持青瓷繪畫創(chuàng)作，吳山明表示，是“有意種柳”。

　　“嚴(yán)冬、烈日在窯廠實(shí)踐著、工作著，許多艱難經(jīng)歷卻往往因青瓷上出現(xiàn)了新的奇境而淡去了。當(dāng)青瓷上出現(xiàn)精彩的窯變狀態(tài)，甚至有勝于宣紙上國畫的某種感覺時(shí)，會(huì)讓人極度興奮?！蹦暧夤畔〉膮巧矫鳛樽约耗転榫赖那啻伤囆g(shù)作出錦上添花的探索而深感欣慰。他覺得青瓷的發(fā)展也許會(huì)因?yàn)楫嫾业恼J(rèn)真參與而形成某種時(shí)代性的演進(jìn)。

　　陶瓷作畫是一種體力活，中國人雖很早就開始嘗試在陶瓷上作畫，但因臟、糊、焦、亂等難以解決的問題，真正深入創(chuàng)作的人寥寥無幾。

　　在本次展覽開幕式上，吳山明、高曄夫婦分別向中國美術(shù)學(xué)院民藝博物館和西湖區(qū)政府贈(zèng)送了青瓷繪畫作品。據(jù)悉，展覽將進(jìn)行至12月18日。