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技術(shù)大于藝術(shù)了嗎

技術(shù)大于藝術(shù)了嗎

2016年11月21日 17:43:41 瀏覽量: 來源:光明日?qǐng)?bào) 作者:朱傳欣

　　電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》劇照 光明圖片/視覺中國(guó)

　　暌違四年，李安帶著新作《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》與中國(guó)觀眾見面了。由于第一次使用120幀/4K/3D的技術(shù)攝制，影片上映前已吊足了業(yè)界和觀眾的胃口，甚至被預(yù)言為“改寫電影史的作品”，但在美國(guó)紐約電影節(jié)首映時(shí)，收到的評(píng)價(jià)卻不如預(yù)期。該片究竟是一次技術(shù)大于藝術(shù)的失敗嘗試，還是電影發(fā)展過程中具有里程碑意義的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?

　　在伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)上，美國(guó)德州的年輕士兵比利·林恩營(yíng)救班長(zhǎng)維吉爾·布雷姆的過程，被攝像機(jī)記錄了下來。這段視頻經(jīng)由大眾傳媒擴(kuò)散，使林恩和他所在的B班成為全美民眾心中的英雄。在回國(guó)安葬布雷姆的假期中，B班成員受邀參加感恩節(jié)當(dāng)天的橄欖球比賽，并在中場(chǎng)休息時(shí)擔(dān)當(dāng)表演嘉賓。這本應(yīng)是林恩和戰(zhàn)友們最榮耀的一天，卻成了他們最糟糕的一天，而這又不過是大多數(shù)美國(guó)人尋常的一天。這就是導(dǎo)演李安在電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中為我們講述的故事。

　　李安向來聲調(diào)不高、語(yǔ)言平實(shí)，卻自有一份力量。相比于多數(shù)英雄主義視角的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，這部電影處處反著來——它質(zhì)疑戰(zhàn)爭(zhēng)中是否存在“英雄”以及我們是否需要“英雄”。李安并未將視角局限在戰(zhàn)爭(zhēng)，而是進(jìn)一步逼問社會(huì)。當(dāng)林恩回到美國(guó)，發(fā)現(xiàn)暴力因子在這個(gè)所謂的自由國(guó)度和文明社會(huì)隨處可見。掛在墻上的牛頭、隨身攜帶的槍支、轟然的焰火、制止打斗的槍聲……這些美國(guó)人習(xí)以為常的事物，在經(jīng)歷過戰(zhàn)場(chǎng)洗禮而“感官全開”的林恩眼中被放大。于是，本應(yīng)習(xí)慣的軍人無法適應(yīng)尚武的文化，本應(yīng)受到的禮遇統(tǒng)統(tǒng)變?yōu)檎`解與沖突，本應(yīng)回歸的家園成了遍布危險(xiǎn)的戰(zhàn)場(chǎng)。林恩意識(shí)到，在這里，“英雄”只是一個(gè)任人消費(fèi)的符號(hào)，真正的英雄在于超越自己。曾糾結(jié)于要不要回到戰(zhàn)場(chǎng)的林恩完成了對(duì)自己的超越，李安也完成了他對(duì)美國(guó)社會(huì)的觀察和反思。這部電影介入到美國(guó)精神的核心層面，叩問這個(gè)支撐和連接美國(guó)各個(gè)社會(huì)階層的“基石”，也審視著世界范圍內(nèi)愈演愈烈的價(jià)值觀分野。

　　幀數(shù)，關(guān)系到視頻播放的流暢度。在相同的時(shí)間里，顯示的幀數(shù)越多，畫面的流暢度越高?！侗壤ち侄鞯闹袌?chǎng)戰(zhàn)事》大大超越了以往3D電影所使用的24幀率，畫面更加流暢、清晰、真實(shí)。這種震撼的觀感被觀眾比喻為高度近視的人第一次戴上眼鏡——幕布仿佛從眼前消失，電影中的世界鮮活地呈現(xiàn)在眼前?！案泄偃_”的不僅是戰(zhàn)場(chǎng)上的士兵，也是影院中的觀眾。尤其是橄欖球賽中場(chǎng)表演和戰(zhàn)場(chǎng)交火兩場(chǎng)戲，令人沉浸其中、身臨其境。為了營(yíng)造這種觀影體驗(yàn)，李安的團(tuán)隊(duì)付出了巨大的努力。采用120幀率的技術(shù)絕不僅僅是換臺(tái)新攝影機(jī)那么簡(jiǎn)單，從景別到運(yùn)動(dòng)，從化妝到置景，從臺(tái)詞到肢體，從剪接到放映，電影工藝發(fā)生了全方位、顛覆性的改變，以至于導(dǎo)演將這一過程稱為“重新學(xué)習(xí)走路”。這一次，李安帶來的不僅僅是一部新的影片，更是一種新的電影技術(shù)、電影介質(zhì)。

　　在人們以往的經(jīng)驗(yàn)中，3D效果似乎更適用于《諜影重重》式的動(dòng)作片或《阿凡達(dá)》式的科幻片，而《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中的大場(chǎng)面和動(dòng)作戲卻少得可憐，李安用這種當(dāng)前最尖端的電影技術(shù)記錄了美國(guó)人的普通一天，給人一種大材小用的感覺。這是技術(shù)先行的無奈選擇。若用120幀率拍攝動(dòng)作場(chǎng)面或科幻世界，對(duì)拍攝技術(shù)的要求過高，目前尚無法實(shí)現(xiàn)。影片中，李安大量使用近景或特寫去凝視角色的面部表情，諸如伊拉克小男孩眼神中的仇恨、奏國(guó)歌時(shí)林恩臉頰上滑落的熱淚、臨終前布雷姆嘴角的欣慰……觀眾可以更清晰地觀察人物的內(nèi)心世界，感受他們的情感波瀾。還好，雖然題材選擇為技術(shù)所迫，李安并沒有被120幀率的技術(shù)束縛住藝術(shù)創(chuàng)作的手腳，更是難得地將一度熱衷于營(yíng)造奇幻世界的3D技術(shù)呈現(xiàn)拉回到了現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)境當(dāng)中。

　　然而，李安講述的真的只是一個(gè)現(xiàn)實(shí)故事嗎?不應(yīng)忽視的是，這部影片的一個(gè)敘事線索是“經(jīng)紀(jì)人四處拉投資，要把B班的故事拍成電影”。盡管影片中的電影計(jì)劃沒能實(shí)現(xiàn)，但現(xiàn)實(shí)中講述B班故事的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》卻實(shí)實(shí)在在地拍了出來，就像把一根紙條扭轉(zhuǎn)180度后把兩頭粘接起來，形成了一種類似于“莫比烏斯環(huán)”式的神奇結(jié)構(gòu)，使它在結(jié)束放映的一瞬間超越了現(xiàn)實(shí)維度，迸發(fā)出寓言和傳奇的詩(shī)意色彩。正如在單一平面無法解決的問題能夠在莫比烏斯環(huán)上得到解決一樣，這部“史上視效最清晰”的電影回答了從盧米埃爾和梅里愛時(shí)代便開始爭(zhēng)論的話題——電影應(yīng)該摹寫現(xiàn)實(shí)還是制造夢(mèng)境?其實(shí)，任何偉大的電影都是現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的統(tǒng)一:當(dāng)你身處其中，它是真切的現(xiàn)實(shí);當(dāng)你抽身其外，它是清晰的夢(mèng)境。李安正是用這部作品奮力宣示著電影之為電影的本質(zhì)所在，即超越其他任何媒介的真實(shí)感和造夢(mèng)感。從這一點(diǎn)上看，該片對(duì)整個(gè)電影藝術(shù)發(fā)展的象征意義，已超越了單個(gè)影片本身。而面對(duì)該片上映后所引發(fā)的種種爭(zhēng)議，我們不妨把它視為電影史的一次中場(chǎng)休息。在急速狂飆的資本市場(chǎng)，電影人正需要一次這樣的停頓，去思考電影藝術(shù)的未來走向和自己踏上電影之路的意義。下半場(chǎng)比賽就要開始了，希望大家能如林恩一樣，在繁華盡處依然能找到前行的力量。