西湖邊有一組研討會 群聊7位杭州作家到底寫了什么
西湖邊有一組研討會 群聊7位杭州作家到底寫了什么
2016年11月13日 12:28:15 瀏覽量: 來源:浙江新聞APP 作者:王湛 通訊員 陳瑜思
11月8日，來自《收獲》《人民文學(xué)》《十月》《當(dāng)代》《花城》《鐘山》《小說選刊》《中篇小說選刊》等全國一流文學(xué)雜志主編、文學(xué)評論家、著名作家聚集"杭州市作家系列研討會"，為杭州近年來出現(xiàn)的優(yōu)秀小說家和文壇新秀把脈。
這些小說家和新秀包括，蕭耳、盧文麗、曉風(fēng)、孔亞雷、祈媛、池上、徐奕琳。
這次研討會由杭州市文聯(lián)，市文聯(lián)創(chuàng)研室、市作家協(xié)會、市文藝評論家協(xié)會《西湖》雜志社聯(lián)合舉辦。
"如果按代際分的話，有50后、60后、70后、80后，是杭州現(xiàn)在創(chuàng)作非常活躍的老中青三代作家，選擇的標(biāo)準(zhǔn)是以期刊發(fā)表為標(biāo)準(zhǔn)。期刊和出版比，期刊還是堅守著文學(xué)的尺度，出版可能更注重市場。我們會更注重文學(xué)性。"杭州市作協(xié)主席艾偉說。
在艾偉看來，曉風(fēng)的小說題材特別，基本反映的是當(dāng)下高校的現(xiàn)實，是傳統(tǒng)的批判現(xiàn)實主義作家。盧文麗的《外婆史詩》是一部懷念之書，也是一部愿望之書，她是詩人，但小說寫得充滿了人間煙火氣，寫童年和外婆的生活極有質(zhì)感。而蕭耳的《中產(chǎn)階級看月亮》極具耐心，尖銳而沉痛，寫出愛情的無奈和注定的破敗。
而更為年輕的4位作家，被艾偉認(rèn)為，"出手不凡，起點非常高。"
"作家是一個一個個體，但同時需要群體的力量，使文壇關(guān)注杭州這個青年作家群體。"艾偉說。
蕭耳 《中產(chǎn)階級看月亮》
找到敘寫90年代的某種支點
蕭耳的長篇小說《中產(chǎn)階級看月亮》，發(fā)表在《鐘山》上。
《鐘山》主編賈夢瑋說，"很多我們說的城市文學(xué)、中產(chǎn)階級文學(xué)都只是停留在城市生活的表層，但《中產(chǎn)階級月亮》則通過這些描寫，寫出了都市生活特別是中產(chǎn)階級生活的情感世界。"
評論家程德培則說，最近女作家唐穎的長篇《上東城晚宴》寫的是欲，而蕭耳寫的是調(diào)，中產(chǎn)階級男女的調(diào)。作者采用追求情調(diào)的對話體，而且對話的本領(lǐng)很強(qiáng)。
"《中產(chǎn)階級看月亮》寫的是沉寂多年的題材，蕭耳通過小說找到了敘寫上世紀(jì)90年代的某種支點。"中國社科院文學(xué)研究所研究員陳福民說。
《花城》主編朱燕玲認(rèn)為，小說寫了走出青春期的準(zhǔn)中年的生活狀態(tài)，作者在觀察這一非常普遍的人群的生活，從扁平平淡的驅(qū)同化的生活、還有情緒中突圍出來，做頑強(qiáng)的嘗試與努力。
"小說提供了一個比較新鮮的女性人物形象，她沒有生活的苦難，與男性平等，在男女關(guān)系上沒有陰暗性，愛情也是自主的?？傮w上是一段心靈之愛的過程，里面的人物關(guān)系也處理得非常美，非常干凈。與生活貼得很近，很綿密、充沛。"王小王說，她是《作家》的副主編。
"中產(chǎn)階級的概念不僅是經(jīng)濟(jì)指標(biāo)，更是一種趣味。在月亮與六便士之間，他一定會看月亮。中產(chǎn)階層一直在做一些建構(gòu)的東西，但實際上也在解構(gòu)，如對經(jīng)典愛情的解構(gòu)。最后看到中產(chǎn)階級恰恰是最虛無、最敏感、最無力、最無能的一個群體。"杭師大人文學(xué)院教授王侃說，"蕭耳把中產(chǎn)階級的這些特性寫得很傳神。"
盧文麗 《外婆史詩》
寫出最樸素而非套路中的外婆
盧文麗的《外婆史詩》是一部以自己的外婆為人物原型的長篇小說，講述了"雪舫蔣"火腿的創(chuàng)始人蔣雪舫的曾孫女，與舊上海旗袍高手以及國軍將領(lǐng)之間的愛恨情仇，也反映了一個家族的百年史，被譽(yù)為"一部超越苦難的溫情之書"。
沈陽師范大學(xué)文學(xué)研究所教授賀紹俊說，《外婆史詩》是表達(dá)一種生命觀，不僅是外婆的生命觀，也是"我"的生命觀。"結(jié)構(gòu)上也有意選用一個奏鳴曲結(jié)構(gòu)方式，從序曲到詠嘆到宣敘，然后到尾聲，顯然她是想借用一個音樂上的形式。"
"她就是寫一個普普通通的外婆，一個普普通通的女人，對生命的態(tài)度。"賀紹俊說。
陳福民則提到了高爾基《童年》里的外婆，和金宇澄《繁花》里的紹興外婆，"在中國長久以來的文學(xué)敘述中，外婆這個角色，被固定化了。盧文麗描寫的這個人物讓我刮目相看。她遵循了文學(xué)最真摯、最樸素的那種品質(zhì)，而不是套路。"
陳福民認(rèn)為，"蔣小娥"這個外婆人物，其實是某種套路的解毒劑。"蕭耳寫她的《中產(chǎn)階級看月亮》，可以簡化成致青春，盧文麗寫《外婆史詩》，可以簡化成致外婆。"
盧文麗自己卻說，"我是一個闖入者，是一個外來戶，一個文學(xué)非常不合格的、冒冒失失的、什么都沒有準(zhǔn)備好就寫長篇的這么一個人。"
"因為外婆從小拉扯大，她本身在我的生命中是一個巨大的存在，所以我總覺得我要寫一本書獻(xiàn)給她。"盧文麗說。
曉風(fēng) 《職稱》、《開局》、《第三種人》
為21世紀(jì)的中國高校立此存照
從2013年到2016年，曉風(fēng)已經(jīng)在《人民文學(xué)》、《中國作家》等文學(xué)期刊上連續(xù)發(fā)表了《職稱》、《開局》、《第三種人》等中篇小說。
文學(xué)評論家認(rèn)為，這些作品與眾多以知識分子為題材的學(xué)者小說相比，自然頗有些相通之處。
杭師大人文學(xué)院院長洪治綱說，關(guān)于大學(xué)知識分子的現(xiàn)當(dāng)代小說不少，個人覺得其書寫通常帶有一點模式化，曉風(fēng)的作品讓我感到，它真實呈現(xiàn)了這個獨(dú)特群體的焦慮及巨大的內(nèi)心困惑。
"曉風(fēng)不愧生活在大學(xué)校園中，對大學(xué)生活、大學(xué)教授們的精神困境幾乎一覽無余，把最瑣碎、無趣的一面扒了層皮地展現(xiàn)出來。"沈陽師范大學(xué)文學(xué)研究所所長孟繁華說。
不過，孟繁華也認(rèn)為，"首先是敘事上完全是全知視角沒有變化，其次節(jié)奏掌控上完全由敘事者推動，小說的內(nèi)在張力略有欠缺。"
《收獲》雜志的執(zhí)行主編程永新對曉風(fēng)的小說，比較了解。"可以看到生活資源的豐富性，像《第三種人》中寫到了冷暴力、姐弟戀、婚外情……從情感著手，反映面非常廣闊。《職稱》的主要構(gòu)成方式是人物的心理回敘，相對比較靜止，缺乏一種張力，沒有緊張感。"
在大學(xué)工作的曉風(fēng)，專業(yè)是古典文學(xué)。"為什么又想到另一個領(lǐng)域來寫小說呢，因為自從我做大學(xué)管理工作后，深深感受到現(xiàn)在大學(xué)的管理機(jī)制出了問題，我想用我的小說為21世紀(jì)的中國高校立此存照，把其狀況作一個反映。"
孔亞雷、祈媛、池上、徐奕琳
高辨識度、精致、聲響、古典
對孔亞雷、祈媛、池上、徐奕琳4位杭州青年作家的作品，評論家紛紛為4位寫作黑馬而點贊。
"祁媛甫一亮相，感覺就是文學(xué)界的趙麗穎，屏霸。打開電視，看到的就是趙麗穎;你打開各種雜志，看到的就是祁媛。"馬小淘說，"我覺得祁媛是那種個人辨識度很強(qiáng)的。她的主人公都是一些冷漠尷尬、渾渾噩噩、自命清高，其實又挺隨波逐流的人。"
洪治綱則認(rèn)為孔亞雷是一個超級的精致主義者。"他的小說已經(jīng)精致得沒法再精致了?？讈喞椎那楣?jié)很簡單，完全是一個有潔癖的人寫出來的，純凈度非常高。他的幾篇小說有一種'準(zhǔn)科幻'的逃離主義。如果我們看美國的科幻小說，他的很多小說與美國的科幻小說很近。"
池上在現(xiàn)實生活中，是一個被柴米油鹽圍困的賢妻良母。"池上的小說好像有聲音出現(xiàn)。"作家東君說，"曲終人不見，江上數(shù)峰青"這種感覺，但這種手法用得多了，放在一起，有一種"單"的感覺。"其他幾個作家寫得很飄逸，而池上是一步一步寫，正面強(qiáng)攻，她幾個中篇也很見力道。"
"看得出來作者古典文學(xué)底子非常厚。"程永新這樣評價徐奕琳。她的短篇小說《山有扶蘇》講述了西湖邊的少年水鳥精怪和現(xiàn)實中的俊美少年發(fā)生的一段浪漫又動人心魄的故事。《西湖》雜志主編吳玄覺得，徐奕琳寫的小說有一點點向職場小說靠近的意圖，寫暢銷書這樣的意圖。"她第二個問題在于，將要面對的人物的復(fù)雜處，她總是停在門口，沒辦法走進(jìn)去。就是說，徐奕琳現(xiàn)在寫這類比較規(guī)范的小說的時候，我感覺她寫得比較困難。整個在人性的洞察力，以及人物關(guān)系的推進(jìn)方面，顯得有些力不從心。"
責(zé)任編輯：張磊 [網(wǎng)站糾錯]
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