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評論：不重編劇是短視逐利行為

評論：不重編劇是短視逐利行為

2016年11月08日 13:04:38 瀏覽量: 來源:北京晨報 作者:和璐璐

　　關(guān)注事件:文華獎取消編劇和導(dǎo)演單項(xiàng)獎

　　核心觀點(diǎn):“固然演員是最直接和觀眾交流的，但他們只是傳達(dá)編劇和導(dǎo)演意圖的載體，這樣只為演員評獎，而漠視編劇和導(dǎo)演的前期創(chuàng)作……不重視編劇的最終結(jié)果只能造成劇本的文學(xué)性退后，這是一種短視逐利的行為?！?/span>

　　在今年第十一屆中國藝術(shù)節(jié)上舉行第十五屆文華獎評選，獎項(xiàng)總共20個，只設(shè)文華大獎10個，單項(xiàng)獎僅有文華表演獎10個。此消息一出，立刻在編劇圈中引起不小的震動，“原來說的劇本、劇本，一劇之本，看來是過時了，完全泯滅了編劇和導(dǎo)演的前期創(chuàng)作”。北京晨報記者就此采訪文化部藝術(shù)司，了解其“關(guān)于取消了文華劇作獎、導(dǎo)演獎等單項(xiàng)獎項(xiàng)的考慮”。在等待了一天之后，北京晨報記者得到了文化部藝術(shù)司的千字文的官方回應(yīng)，文中稱:“按照中央《關(guān)于全國性文藝評獎制度改革的意見》精神和中宣部關(guān)于印發(fā)《全國性文藝評獎改革方案》的通知要求，文化部全面完成了文藝評獎清理整頓工作。大幅壓縮了獎項(xiàng)數(shù)額、調(diào)整了獎項(xiàng)設(shè)置，壓縮了9項(xiàng)節(jié)慶活動中的全國性評獎，文化部常設(shè)全國性文藝評獎項(xiàng)目只保留中國文化藝術(shù)政府獎(文華獎、群星獎、動漫獎)1項(xiàng)，評獎數(shù)額從原有的530個壓縮為60個，壓縮比例達(dá)89%，分項(xiàng)由24個壓縮為8個，壓縮比例為67%。同時，取消了所有國內(nèi)全國性文藝比賽和展演活動中的評獎?！敝劣凇盀楹稳∠巹『蛯?dǎo)演的獎項(xiàng)?只給演員的表演獎”的問題，則沒有給出正面回答。

　　只重演員是浮躁表現(xiàn)

　　一位多次獲得文華劇作獎的老劇作家表示:“以前是影視劇忽視編劇的情況普遍存在，影視劇編劇完全處于沒有話語權(quán)的狀態(tài)，舞臺劇創(chuàng)作相對依靠編劇的力量更多一些，因此編劇在舞臺劇的排名也總是在導(dǎo)演和制作人前面的。現(xiàn)在只給演員頒獎，固然演員是最直接和觀眾交流的，但他們只是傳達(dá)編劇和導(dǎo)演意圖的載體，這樣只為演員評獎，而漠視編劇和導(dǎo)演的前期創(chuàng)作，正是貼合了當(dāng)前大環(huán)境浮躁的演出市場，作為文化部的評獎，是具有導(dǎo)向性的，不重視編劇的最終結(jié)果只能造成劇本的文學(xué)性退后，這是一種短視逐利的行為?！?/p>

　　其實(shí)，編劇在話劇圈的生存狀況一直不太樂觀，很多劇團(tuán)已經(jīng)不養(yǎng)編劇了，比如北京人藝就已經(jīng)很多年不進(jìn)年輕的編劇了，只有老一輩的劉錦云、郭啟宏等是占人藝編劇的編制的。這樣必然造成一些編劇人才的流失，原本有志于從事舞臺劇創(chuàng)作的，也轉(zhuǎn)向了利潤更加豐厚的影視劇行業(yè)，而北京人藝近年來請的一些有名的作家來做舞臺劇編劇的嘗試，似乎也不是特別成功。

　　編劇在韓國地位最高

　　看過韓劇《太陽的后裔》拍攝花絮的人或許注意到這樣一個細(xì)節(jié)，在第一次的建組會上，編劇金恩淑坐在第一排，而主演宋慧喬和宋仲基素顏站在后面，他們需要向編劇來朗讀劇本，匯報他們的前期準(zhǔn)備功課，而女二號尹明珠的扮演者金智媛甚至因?yàn)樵俣仁艿骄巹〉目隙苋虢M，對編劇感激涕零。再早看過韓劇《人魚小姐》的觀眾大概也會記得這樣一個細(xì)節(jié)，女主角是位年輕編劇，她要求大牌演員必須按劇本的要求剪掉頭發(fā)，必須把她的臺詞說了，否則就威脅導(dǎo)演不再交余下的劇本，最后還是她說服了導(dǎo)演，再有名的演員也不得不乖乖就范。

　　正是因?yàn)榫巹〉膹?qiáng)勢地位，韓劇近年來才以高質(zhì)量的完成度橫掃亞洲影視市場，編劇不但能一言九鼎在劇組的地位高，而且收入也和女主男主不相上下，正是如此，韓國的編劇界才聚集了很多優(yōu)秀人才。而我們的編劇即便再有名，恐怕也沒辦法在明星面前平等對話，之前編劇宋方金和宋丹丹打嘴仗，就演員隨意修改劇本對峙就是一例，在劇組里演員就是如此一手遮天。

　　演員集中制已成事實(shí)

　　現(xiàn)在我們說起北京人藝卓越的藝術(shù)成就，經(jīng)常說這是“郭老曹的劇院”(郭沫若、老舍、曹禺)，到現(xiàn)在還不斷研究的“焦菊隱話劇民族化的導(dǎo)演方法”，盡管這也是一座孕育了朱琳、于是之、英若誠等眾多明星的劇院。業(yè)內(nèi)所說的“導(dǎo)演集中制”，就是一部戲的風(fēng)格是帶著強(qiáng)烈的導(dǎo)演意圖的，現(xiàn)在觀眾熟悉的話劇導(dǎo)演孟京輝、田沁鑫、林奕華等等都有相對固定合作的編劇班底，然后他們再打造成具有他們強(qiáng)烈導(dǎo)演風(fēng)格化的作品。很多作品，無論舞臺劇還是影視劇的創(chuàng)作，導(dǎo)演都是核心人物，他們的工作已經(jīng)不單單是在編劇的作品上進(jìn)行二度創(chuàng)作，而是更早地介入到最開始的創(chuàng)作中，把握作品的主題方向和呈現(xiàn)的風(fēng)格等等。

　　演員的思維相對更為個體局限，而很多明星為了體現(xiàn)自己的話語權(quán)，現(xiàn)在都是帶自己的御用編劇進(jìn)組，隨意修改劇情，為了突出明星個人光彩，給自己加戲，最后呈現(xiàn)的作品也無法達(dá)到編劇和導(dǎo)演的意圖，而走向歧途。從未聽說過演員集中制，而現(xiàn)實(shí)如此，明星收入幾乎占到現(xiàn)在影視劇或者舞臺劇總投入的一半，甚至更多，很多演員位高權(quán)重又一意孤行，任意抹殺劇本前期勞動，這大概就是目前爛片當(dāng)?shù)赖钠毡樵蛄恕６粋诵牡木巹≡谶@個行業(yè)中既沒有獲得豐厚的報酬，更難有相應(yīng)的尊重，只能轉(zhuǎn)入其他行業(yè)高就。