山水立館 文化坐標(biāo)
富陽(yáng)富春山館引來(lái)一流建筑師、一流故宮展
山水立館 文化坐標(biāo)
2016年10月28日 09:23:45 瀏覽量: 來(lái)源:浙江日?qǐng)?bào) 作者:李月紅 童笑男 劉楊
一種自信
用工匠精神造一片山水
展廳入口處，紀(jì)錄片《用手舞蹈》持續(xù)默映。它講述山館的建造過(guò)程，一雙雙技巧高超的手，將鵝卵石敲出深淺不一的剖面，砌成錯(cuò)落有致的墻面，建起流線起伏的建筑造型。
有意為之的設(shè)計(jì)，表達(dá)了一個(gè)主題:匠心。
匠心，是富陽(yáng)建造山館的初心。
山館提上日程之初，富陽(yáng)上下就形成了一個(gè)共識(shí):既要表達(dá)山水地域的傳統(tǒng)文化，又必須有當(dāng)代元素。
匠心，亦是王澍重建文化記憶的雄心。
承接之初，王澍立下規(guī)矩:一是拿出一個(gè)村，同時(shí)建造山館和進(jìn)行新農(nóng)居改造;二是建筑師必須有完整的設(shè)計(jì)決定權(quán);三是允許建筑師全程跟蹤施工，并按照建筑師的要求隨時(shí)進(jìn)行修改。
規(guī)矩如此苛刻，卻是王澍的匠心:把一張傳世的山水長(zhǎng)卷，做成一個(gè)“自帶遠(yuǎn)山”的房子。
這種匠心，首先意味著對(duì)創(chuàng)新的挑戰(zhàn)。
在6米多長(zhǎng)卷上畫(huà)山水，不易;在4.5萬(wàn)平方米土地上造山水，尤難。為此，王澍反復(fù)研究《富春山居圖》，從據(jù)傳黃公望所作“山水訣”中尋找靈感，獲得“近山、次山、遠(yuǎn)山”的設(shè)計(jì)理念，在富陽(yáng)區(qū)委常委會(huì)上獲得一次性通過(guò)。
這種匠心，是對(duì)傳統(tǒng)的傳承。
他們就地取材，從洞橋、萬(wàn)市兩個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)拉來(lái)杭灰石，從當(dāng)?shù)?0萬(wàn)畝竹林運(yùn)來(lái)毛竹，從周邊取來(lái)夯土樣本，從周邊缸廠收來(lái)邊角料;他們尋找自然材料與現(xiàn)代技術(shù)共存的機(jī)會(huì)，所有墻體在混凝土澆筑的基礎(chǔ)上，采用傳統(tǒng)的“瓦爿”砌筑技術(shù)，讓這種錯(cuò)落有致的“瓦爿墻”再次出現(xiàn)在當(dāng)代建筑中。
這種匠心，也是對(duì)手作精神的尊重。
王澍將工人們視為“哲匠”，請(qǐng)樂(lè)隊(duì)進(jìn)工地為他們開(kāi)音樂(lè)會(huì)，鼓勵(lì)他們將奇思妙想筑進(jìn)墻，帶領(lǐng)他們照著天空的晚霞做屋頂。
這種匠心，更是對(duì)民族文化的自信。
在開(kāi)館論壇上，王澍向所有人發(fā)出一個(gè)邀約:50年后，來(lái)山館看它最美麗的模樣。這是王澍為山館留下的“伏筆”，唯有山水四季的浸潤(rùn)，建筑才能在歲月中成長(zhǎng)。這也是這座建筑所追求的匠心之巔:山即館，館即山。
責(zé)任編輯：林庭宇 [網(wǎng)站糾錯(cuò)]
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