G20杭州神韻：走過西湖煙云 且看古人筆下之美
G20杭州神韻：走過西湖煙云 且看古人筆下之美
2016年09月05日 16:00:00 瀏覽量: 來源:浙江新聞APP 作者:
式微的西湖 元朝
南宋滅亡后，作為舊國故都，杭州繼續(xù)保持著江南文化中心的地位，因元代守令治西湖者無人，湖遂廢而不治，西湖風(fēng)光不再，西湖的繪畫也陡然衰退。元代存世西湖山水圖闕失，在元代前期的二三十年中，有關(guān)西湖繪畫的記錄也寥寥可數(shù)。這恐怕與西湖湖面淤塞、湖景大為減色有關(guān)。
個(gè)性的西湖 明朝
到了明代，由于杭州不再是故國舊都，沒有眾多的顯貴聚集于此，于是一些品階稍低的中下層文人仕宦、退隱清流甚至包括外地的一些富商巨賈都得以在西湖山水間修筑自己的園林。
清代李衛(wèi)主持修纂的《西湖志》"園亭"條記載，晚明文人的園林涵括了其中很大的比例。在西湖景觀得以基本恢復(fù)、西湖文化多樣發(fā)展的明代晚期，西湖山水圖呈現(xiàn)出了繼南宋之后的第二次興盛。
洞天問道軸 戴進(jìn)
《西湖游覽志》的作者田汝成曾經(jīng)這樣感嘆:
在明代初期的畫家(包括"浙派"畫家)中，戴進(jìn)是描繪西湖山水圖最多，也是最受人稱頌的一位。
沈周曾經(jīng)說過:"山水之勝，得之目，寓諸心而形于筆墨之間者，無非興而已矣"，與戴進(jìn)相比，沈周更為注重對(duì)描繪景物總體氛圍的強(qiáng)烈感受，而不是具體物象上的肖似，他的西湖圖并不能給人以實(shí)景的契合，注入了畫家更為豐富的情感，包含著畫家對(duì)以往山水經(jīng)歷的回憶想象。西湖山水圖成了畫家表達(dá)意興的方式，畫家開始成為山水的主人了，這是一個(gè)巨大的變化。
除沈周外，吳門四家中的文徵明(1470-1559年)、唐寅(1470-1523年)都畫過西湖圖。除此，董其昌筆墨的西湖、藍(lán)瑛古意的西湖、陳洪綬怪誕的西湖……晚明不少畫家畫過與杭州西湖有關(guān)的山水畫。明代的西湖山水圖開始呈現(xiàn)多樣的趨向。
荷花鴛鴦圖軸 陳洪綬
經(jīng)典的西湖 清朝
西湖山水圖的繪制也在清三代時(shí)期再度達(dá)到興盛。尤其是康、乾兩帝的南巡，促使眾多畫家(包括大量宮廷畫家)參與了大量的西湖圖繪制。
然而對(duì)于西湖圖的描繪在清代中后期無可挽回地衰退了，雖然代不乏人，留存下來的西湖圖實(shí)物為數(shù)不少，但是由于程式化的積習(xí)難返，陳陳相因，畫家們大都只在空洞的圖式與筆墨技藝之中尋求滿足，很少有人能夠真正在繪畫中表達(dá)自己面對(duì)西湖山水時(shí)的那一份真實(shí)感受。
西湖清夏圖 戴熙
責(zé)任編輯：張東紅 [網(wǎng)站糾錯(cuò)]
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