10位生前不受賞識(shí)而窮困潦倒的藝術(shù)家
10位生前不受賞識(shí)而窮困潦倒的藝術(shù)家
2016年07月06日 08:24:00 瀏覽量: 來源:鳳凰網(wǎng) 作者:
鮮有真正的藝術(shù)家會(huì)因心之所好來追求名利，但讓大家讀懂你的作品并且有切身的感受卻是非常重要的。有潛力的藝術(shù)家是可以影響他人情緒的，有時(shí)甚至可以改變他們看待世界的方式。
鮮有真正的藝術(shù)家會(huì)因心之所好來追求名利，但讓大家讀懂你的作品并且有切身的感受卻是非常重要的。作品所能挖掘到的內(nèi)涵越深，藝術(shù)家對(duì)公眾思想觀念的影響就越大。有潛力的藝術(shù)家是可以影響他人情緒的，有時(shí)甚至可以改變他們看待世界的方式。對(duì)于藝術(shù)家來說，自己的作品為人所理解非常重要，因此我們榜單上這些在其有生之年不為人知的藝術(shù)家們讓人尤為痛心。以下是10位生前不受賞識(shí)、窮困潦倒的藝術(shù)家。
10. 埃爾·格列柯
人們稱多米尼克斯·希奧托科普羅斯(Domenikos Theotokopoulos)為埃爾·格列柯(El Greco)，他在意大利和西班牙創(chuàng)作了以東正教(Eastern Orthodox)傳統(tǒng)為主題的肖像畫。這個(gè)名字源自于他的出生地——克里特島(Crete)。埃爾·格列柯曾離開家鄉(xiāng)，去威尼斯學(xué)習(xí)西方繪畫。在威尼斯，他深受“提香(Titian)和丁托列托(Tintoretto)色彩艷麗、筆觸流暢自如的作品”的影響。矯飾主義(mannerist style)的鼻祖米開朗基羅(Michelangelo)的作品也對(duì)格列柯產(chǎn)生了深刻的影響，他認(rèn)為對(duì)物質(zhì)世界寫實(shí)的繪畫無法表達(dá)人的主觀感受。
雖然埃爾·格列柯承認(rèn)米開朗基羅對(duì)他作品的影響，但他同時(shí)也表示“米開朗基羅人挺好，就是不知道怎么畫畫?！彼麑?duì)米開朗基羅——這位意大利人偶像的輕蔑讓他在羅馬遇到了麻煩。他在意大利時(shí)從未接到過任何官方的訂單，最后被趕到西班牙。埃爾·格列柯的諸多名作都是在西班牙的中心城市托萊多創(chuàng)作的。
但是他在西班牙的成功之路也是一路坎坷。他在托萊多接到了官方創(chuàng)作訂單:《喻神圣聯(lián)盟》(the Allegory of the Holy League)和《圣毛里斯的殉難》(Martyrdom of St. Maurice)。但是國(guó)王并不喜歡這些作品，并把《圣毛里斯的殉難》作為祭品裝飾放在牧師會(huì)禮堂而不是放在原先預(yù)計(jì)好的教堂。他不再讓埃爾·格列柯畫畫，國(guó)王不滿意的原因也不為人知，有學(xué)者認(rèn)為是因?yàn)榉评斩啦幌矚g當(dāng)代人出現(xiàn)在宗教畫里。
也有些人認(rèn)為埃爾·格列柯的作品有悖反宗教改革的基本原則，作品的內(nèi)容重于了形式。雖然他死的時(shí)候沒有一貧如洗，遺留下的畫作也遭到了巨大的爭(zhēng)議。直到18世紀(jì)，他的作品才得到廣泛認(rèn)可，獲得他應(yīng)得的贊揚(yáng)。
9. 艾米麗·迪金森
超前性會(huì)給藝術(shù)家?guī)韨?，艾米麗·迪金?Emily Dickinson)就是一個(gè)例子。盡管狄金森寫了非常多的詩，她在世時(shí)只發(fā)表了1700多首詩歌中的幾首詩。此外，出版商為了符合當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)詩歌的寫作規(guī)則還改寫了她生前發(fā)表的詩。
她逝世前只發(fā)表了眾多作品中的幾首詩，她的這個(gè)選擇讓大家覺得她為人很古怪。大家都知道，狄金森一向不樂于接待來客，甚至不愿意離開她的臥室。所以她只是通過書信和朋友們聯(lián)絡(luò)感情。即便如此，她的才華和新奇的風(fēng)格也不能被否認(rèn)。
狄金森的詩句短小精悍，經(jīng)常使用斜韻，名詞多用大寫，放棄了傳統(tǒng)的標(biāo)點(diǎn)。在她寫給朋友的信中經(jīng)常提到死亡和永恒，這也可以解釋為什么她的詩會(huì)包含這些主題。在其家人相繼逝世之后，艾米麗·迪金森于1886年離開人世。
1886年在拉維尼亞，狄金森的妹妹發(fā)現(xiàn)了她的詩作，這對(duì)社會(huì)來說這無疑是隱藏的珍寶，連狄金森最好的朋友對(duì)此也無比驚訝。
1890年，艾米麗·迪金森的第一個(gè)詩集發(fā)表了，最初飽受非議，但后來她的作品讓她成為美國(guó)最著名的詩人之一。
8. 克勞德·莫奈
在我們的榜單中，最具戲劇性人生的藝術(shù)家之一就是法國(guó)印象派的創(chuàng)始人:克勞德·莫奈(Claude Monet)。起初，人們認(rèn)為那些在門廳和壁爐旁完成的杰作是“不正式的，未完成的和丑陋的”。因此莫奈和他的家人一生中都過著一貧如洗的生活。
他的作畫方式和技巧讓他可以在特定時(shí)刻描畫景物時(shí)捕捉到大氣光效果。他補(bǔ)充道，“景物不是一直靜止在某處的，它每時(shí)每刻都在變化。但是周圍的環(huán)境會(huì)為它帶來新的活力?！彼木拮鳌度粘觥び∠蟆?Impression， Sunrise)創(chuàng)造出了一個(gè)新的流派，但直到1880年，他的畫作才能賣得出去，據(jù)他創(chuàng)作的巔峰時(shí)期已有十二年之久。在獲得小小成功的同時(shí)，批評(píng)的聲音隨之而來，很多畫家指責(zé)他的畫商業(yè)化。莫奈始終不理會(huì)那些聲音，他的畫也依然色彩迸發(fā)，輪廓模糊。
7. 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫
我們榜單中有一個(gè)很特別的人，他最大的特點(diǎn)就是個(gè)天才藝術(shù)家。即便是最不喜歡古典音樂的人也很難否認(rèn)約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johan Sebastian Bach)是一個(gè)天才作曲家。 在他的一生中，巴赫是以卓越的風(fēng)琴家而聞名，但作為一個(gè)作曲家，他作的曲卻并未得到廣泛認(rèn)可。巴赫出生于德國(guó)一個(gè)音樂世家，其父母去世后，他的哥哥像他的導(dǎo)師一樣教會(huì)了他很多樂器。
作為風(fēng)琴手，巴赫接到很多職務(wù)邀請(qǐng)，經(jīng)常出席很多音樂場(chǎng)合，他的演奏贏得了稱贊，但他作的曲卻一直得不到認(rèn)可。 巴赫可能直到臨終都還只是個(gè)著名的風(fēng)琴家，直至19世紀(jì)初巴洛克時(shí)期的復(fù)興時(shí)，他的音樂作品終于受到了歡迎。人們現(xiàn)在認(rèn)為，巴赫的遺作讓巴洛克音樂發(fā)展到達(dá)了頂峰，他的作品既適應(yīng)了巴洛克風(fēng)格，又有自己的創(chuàng)新所在。他嘗試吸取意大利和法國(guó)的音樂元素，以此豐富他的德國(guó)風(fēng)作品。盡管巴赫花費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間來完成這項(xiàng)工作但他融合了世界各地的音樂元素，這是每一個(gè)音樂家的夢(mèng)想。
6. 弗蘭茲·卡夫卡
弗蘭茲·卡夫卡(Franz Kafka)對(duì)內(nèi)在和外界世界都有著獨(dú)特的看法和體驗(yàn)。和其他藝術(shù)家一樣，卡夫卡的作品大部分源自于他的生活。卡夫卡和他的父親關(guān)系很差，他父親剛愎自用，對(duì)他要求非常嚴(yán)苛。而他的母親一直在外工作，留下年幼的卡夫卡和仆人在家。 他試圖在學(xué)校好好學(xué)習(xí)法律，但是最后還是做了保險(xiǎn)公司的職員。長(zhǎng)時(shí)間的工作讓他非常沮喪，于是他辭掉工作，以便有更多的時(shí)間可以進(jìn)行創(chuàng)作。如果他繼續(xù)生活在父親的要求下，他就會(huì)接受在工人工傷保險(xiǎn)公司的工作，然后在40歲時(shí)英年早逝。弗蘭茲·卡夫卡將會(huì)默默無聞地離開人世(沒有發(fā)表過一篇作品)，如果沒什么好運(yùn)氣的話也許會(huì)一直單身。
虛弱的卡夫卡在死于肺結(jié)核之前，他請(qǐng)求他最親密的朋友在他死后燒毀他所有的作品。他的朋友拒絕了這個(gè)請(qǐng)求，我們今天才可以看到諸如《判決》(The Trial)這樣偉大的作品，不然也不會(huì)有“卡夫卡式噩夢(mèng)”(Kafkaesque)這樣的詞語。
責(zé)任編輯：張東紅 [網(wǎng)站糾錯(cuò)]
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