戲曲應(yīng)該感化人心
戲曲應(yīng)該感化人心
對話《我的娘姨我的娘》編劇余青峰
2014年09月20日 15:34:00 瀏覽量: 來源:《宣傳半月刊》雜志 作者:吳凌云
呼喚信仰的重塑
記者:《我的娘姨我的娘》的創(chuàng)作背景是什么，怎么會被海島醫(yī)生吳棣梅的事跡打動，決定以此為原型來創(chuàng)作一部越劇?
余青峰:2012年年底，我接到浙江越劇團陶鐵斧、王濱梅出的一道“命題作文”，希望我能為浙越寫一臺戲，而且必須是現(xiàn)代戲。
一方面，現(xiàn)代戲難寫，也難演，既要把筆觸深入到現(xiàn)代生活，又要捕捉好戲曲藝術(shù)的韻致，很難。
但因為是浙越，我答應(yīng)了這臺“現(xiàn)代戲”的創(chuàng)作，因為我相信，浙越是最適合演現(xiàn)代戲的越劇團。
那么，這臺現(xiàn)代戲?qū)懯裁茨?陶團長帶來了十多個現(xiàn)代戲的素材，我一一翻閱，卻始終找不到感覺。我再去網(wǎng)上瀏覽，讀到《光明日報》記者葉輝采寫的一篇關(guān)于堅守海島四十年的女醫(yī)生吳棣梅的報道。我就像掘到了一座金礦似的，給陶團長打電話，“我找到了一個人，她叫吳棣梅”。
當(dāng)前，一些主旋律現(xiàn)代戲中，真善美在高大全的華麗外衣裹挾下，越來越脫離受眾。注入人性挖掘和現(xiàn)實批判的主旋律，才是高級的主旋律。畢竟，戲曲不是用來教育觀眾的，而應(yīng)感染人心凈化靈魂。
對于“吳棣梅”，我的寫作追求是:不唱高調(diào)，不說口號，寫一部關(guān)于“人”的堅守的作品，寫一部高級的主旋律。
觀眾很感動就夠了
記者:創(chuàng)作過程應(yīng)該充滿艱辛，同時也是豐富多彩的。
余青峰:寫這個劇本，大致經(jīng)歷了三個階段。
第一階段，實地采訪。2013年4月，在葉輝的帶領(lǐng)下，我們一行人去玉環(huán)海山采風(fēng)。這個階段非常關(guān)鍵，我不僅與吳棣梅面對面地交流，還與她身邊的人交流。途中，經(jīng)?？吹疆?dāng)?shù)匕傩?，遠遠地看見吳棣梅走過來，都熱情地上前打招呼，男女老少都叫她“娘姨”，都請她到家里喝一口茶或吃頓便飯。這讓人深受感動，這個海山島，缺了誰都行，就是缺不了棣梅娘姨。
第二階段，醞釀煎熬。構(gòu)思階段，劇名叫《白衣娘姨》，無非是很直白地歌頌一個白衣天使的醫(yī)德和人格，難以擺脫創(chuàng)作的窠臼。直到后來，我發(fā)現(xiàn)吳棣梅生命中最難以承受的重負，那就是——由于海山島交通不便，島上沒有醫(yī)生愿意來。弟弟要治療，女兒要上學(xué)，家人要團聚，親情要眷顧，她可以無數(shù)次離開海島，但她留下來了。留下，還是離開，這是吳棣梅的內(nèi)心支點。于是，以一個女兒的視角來敘述一個母親，成為了這個戲的核心結(jié)構(gòu)?！拔业哪镆涛业哪铩边@個劇名，也就應(yīng)運而生。
第三階段，劇本寫作。這個階段只花了一個月。因為想通了，寫起來也就不難了，我只在一個字上下功夫:情。
記者:《我的娘姨我的娘》這部戲演出的時候，觀眾的反響如何?
余青峰:我聽到最多的一句評價是，觀眾很感動。這其實就夠了。
寫好戲才是編劇要干的事
記者:這部越劇如今拿到了“五個一”，是早在預(yù)期之中的嗎?
余青峰:我寫完這個劇本的最后一個字，就知道這臺戲能獲“五個一”。主旋律現(xiàn)代戲，只要不是概念化的歌頌，把“人”字的一撇一捺刻畫好，就一定是一臺接地氣的戲。這樣的戲能打動人心，感染人的情懷，你說這樣的戲，該不該獲獎?獲獎是一個好的結(jié)果，是浙越和整個主創(chuàng)團隊的榮譽。于我個人而言，能不能寫好戲，才是編劇要干的事。
靈秀與澎湃并進
記者:作為頗有成就的青年“老編劇”，您對未來的浙江戲劇事業(yè)，有些什么樣的期許?
余青峰:不敢當(dāng)。浙江是一個戲劇大省。歷史上，洪昇的《長生殿》把戲曲推向了一座高峰;在當(dāng)代，以顧錫東先生為代表的浙江劇作家，形成了獨特的浙派戲劇。
我希望，在浙江，在杭州，戲劇猶如這里的大自然所賜予的江、河、湖、海、溪一樣，既有西湖山水的天然靈秀，又有錢塘大潮的恣肆澎湃。
責(zé)任編輯：林庭宇 [網(wǎng)站糾錯]
浙公網(wǎng)安備 33010302001662號