《樓外樓》：一段傳奇里的文脈與家國情懷
《樓外樓》：一段傳奇里的文脈與家國情懷
2018年08月07日 09:40:53 來源: 宣傳半月刊 作者: 中國電視藝術(shù)委員會主任編輯 閆偉
《樓外樓》劇照
電視劇《樓外樓》在央視一套黃金時間播出后，引發(fā)了社會的廣泛關(guān)注。該劇以20世紀(jì)20年代初至中華人民共和國成立這段時間為故事敘述的時空背景，兼具史實(shí)性與戲劇性地講述了杭州“樓外樓”在特殊歷史歲月中的風(fēng)云變幻，展現(xiàn)了洪氏兄弟等人的勵精圖治與家國情懷?？梢哉f，劇作以“樓外樓”為載體寫歷史、品文化、挖人性、彰精神，讓觀眾在一段跌宕起伏的傳奇故事里感受到傳統(tǒng)文化的溫潤和民族情感的堅貞。
從家族年代劇的視角來看，《樓外樓》與當(dāng)下大多數(shù)同類作品的不同之處在于，有史可依、有據(jù)可考的一些事件和人物，平添了作品的歷史厚重感。當(dāng)然與此同時，這也為創(chuàng)作中協(xié)調(diào)與平衡真實(shí)性和戲劇性之間的關(guān)系增加了難度。劇作在洪家“以文興店，樓以文名”的經(jīng)營理念統(tǒng)轄之下，一大批民國時期的政要名流、文人雅士，以及一些頗耐品咂的歷史文化典故悉數(shù)登場，雖然某些耳熟能詳?shù)娜宋锉贿€原得還不夠形神兼?zhèn)洹⒛承┱鎸?shí)歷史事件的再現(xiàn)還略顯單薄生硬，但畢竟用影像語言營造出了一種專屬于民國時代的文化氛圍，勾勒出包括吳昌碩、魯迅、許廣平、鄭介石、郁達(dá)夫、柳亞子、馬敘倫、柯靈、黃佐臨等在內(nèi)的一組歷史名人藝術(shù)群像，這不僅展現(xiàn)出那一時代在繼承傳統(tǒng)文化根脈上的獨(dú)特魅力，也讓觀眾從熒屏上嗅到了久違的文化濃香。
作為家族敘事的再一次實(shí)踐，劇作在人設(shè)和情節(jié)上還是不可避免地呈現(xiàn)出一些慣用套路，比如以競爭對手的攪局陷害來推動情節(jié)轉(zhuǎn)折、男主人公從任性到成熟的人格蛻變、由家族情義至國族大義的主題升華，以及逃婚參軍、女性撐家、不正當(dāng)商業(yè)競爭等橋段設(shè)置。但好在劇本寫得還比較扎實(shí)，因而故事鋪展雖中規(guī)中矩，卻也入情入理、合乎板眼。目前來看，貫穿全劇的核心沖突線是洪趙兩家“剪不斷，理還亂”的恩怨糾葛，前者所代表的正義一方與后者所代表的邪惡一方的明暗斗法，是最具看點(diǎn)的戲眼所在。此間所演繹出的人情冷暖、人性善惡、人生甘苦，有著超越那個歷史時代的永恒況味，現(xiàn)代社會的觀眾依然能夠從中“見自己，見天地，見眾生”。
論表演，奚美娟、丁勇岱、秦海璐等資深戲骨仍是劇作在演技品質(zhì)方面的定海神針。幾位演員對于角色性格、心理與情感的外化，盡管偶有表演痕跡，但總體上外化得神定氣閑，富有戲劇張力。相比之下，幾位年輕演員雖然也實(shí)現(xiàn)了較好的演繹完成度，卻時常有生澀之感，在塑造人物時還不夠圓潤和通透，因此還有提升空間。對于洪家寶這一形象的塑造，其人設(shè)中所攜帶的文藝氣質(zhì)表現(xiàn)得不夠到位，而且區(qū)別于劇中其他人物，乃至區(qū)別于所有年代家族劇中同類人物的個性標(biāo)識也不夠顯著，導(dǎo)致其作為男一號的主角光環(huán)稍顯黯淡。
客觀而言，《樓外樓》這部劇可謂試圖走好家族年代劇的“守正出奇”之路，以人間正道、民族正統(tǒng)、歷史正氣來鑄造劇魂，以充滿傳奇性的年代故事來吸引日益寶貴的受眾注意力。從整體品相來看，劇作基本達(dá)到了這一藝術(shù)效果，且與同類型作品相比也有難得的獨(dú)到之處。然而，如果放眼近年來家族年代劇這一類型的全部作品，便不難發(fā)現(xiàn)此類作品在創(chuàng)意上走入了難以突破的瓶頸，自從多年前的《大宅門》《闖關(guān)東》《喬家大院》等上乘之作后就再難產(chǎn)生與之比肩者，絕大多數(shù)走不出其已然劃定的精神格局和敘事范式，從而暴露出創(chuàng)新乏力的尷尬與無奈。那么，實(shí)現(xiàn)真正創(chuàng)新的法門在哪里？依筆者看，除民族工商業(yè)之外的開闊選題視野、超越類型化的雜糅思維，以及拋離簡單家族情仇的人性深掘，或許是幾個關(guān)鍵性的著力點(diǎn)。
